是枝裕和家庭片中情感的视听传达--兼谈毕业作品《家的味道》
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 选题研究的背景及意义 | 第9-10页 |
| 第二节 选题的研究现状 | 第10-12页 |
| 第三节 研究方法 | 第12-13页 |
| 第二章 是枝裕和家庭片中情感的类型分析 | 第13-26页 |
| 第一节 独特的家庭情感——不同家庭的情感共性 | 第13-21页 |
| 一、疏离——淡漠缺失的父亲 | 第14-16页 |
| 二、矛盾——独立柔弱的母亲 | 第16-18页 |
| 三、病态——角色反转的孩子 | 第18-20页 |
| 四、牵绊——难以割舍的血脉亲情 | 第20-21页 |
| 第二节 差异的爱情观念——不同年龄层次的爱情观 | 第21-26页 |
| 一、懵懂——青涩的少年之味 | 第22-23页 |
| 二、坚韧——平淡的生活寄托 | 第23-24页 |
| 三、沉淀——相濡以沫的灵魂伴侣 | 第24-26页 |
| 第三章 造型设计日常化——情感的外化 | 第26-39页 |
| 第一节 寓情于景——环境氛围的塑造 | 第27-31页 |
| 一、温馨的室内布景——家庭生活场景的真实还原 | 第28-30页 |
| 二、独特的自然景观——自然环境的抒情表意 | 第30-31页 |
| 第二节 寓情于物——道具的象征意义 | 第31-35页 |
| 一、归属感——私房小食物中的大情感 | 第32-33页 |
| 二、民族性——日本传统元素的现代内涵 | 第33-35页 |
| 第三节 寓情于心——演员的真情流露 | 第35-39页 |
| 一、代入感——御用演员的默契配合 | 第35-36页 |
| 二、真实性——生活化的语言动作 | 第36-39页 |
| 第四章 影像表现风格化——情感的雕琢 | 第39-48页 |
| 第一节 纪实的风格——情感的铺陈 | 第39-44页 |
| 一、生活流的镜头——固定镜头和长镜头的融合 | 第40-41页 |
| 二、朴素的光影——生活化影调和自然光线的运用 | 第41-43页 |
| 三、纪实的音效——画外音与音响的配合 | 第43-44页 |
| 第二节 写意的影像——情感的升华 | 第44-48页 |
| 一、舒缓的情感高潮——大景别的抒情性 | 第44-45页 |
| 二、诗意的情感变化——色调的性格特征 | 第45-47页 |
| 三、灵动的听觉享受——音乐的多重表意 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 附录 | 第53-63页 |
| 在学期间所取得的突出成果 | 第63页 |
