中英生态纪录片创作的比较研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第11-20页 |
| 1.1 研究缘起 | 第11-12页 |
| 1.2 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第13-18页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第13-17页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第17-18页 |
| 1.4 研究的创新点 | 第18-20页 |
| 第2章 生态纪录片概述及发展 | 第20-29页 |
| 2.1 生态纪录片概述 | 第20-23页 |
| 2.1.1 生态纪录片的概念 | 第20-21页 |
| 2.1.2 生态纪录片的分类 | 第21-22页 |
| 2.1.3 生态纪录片的功能 | 第22-23页 |
| 2.2 生态纪录片的起源和发展 | 第23-27页 |
| 2.2.1 生态纪录片的诞生 | 第23-24页 |
| 2.2.2 生态纪录片的发展现状 | 第24-27页 |
| 2.3 中英生态纪录片的创作群落 | 第27-29页 |
| 第3章 中英生态纪录片的创作理念比较 | 第29-39页 |
| 3.1 生态整体主义与天人合一思想 | 第29-31页 |
| 3.1.1 生态整体主义的融入 | 第29-30页 |
| 3.1.2 天人合一思想的呈现 | 第30-31页 |
| 3.2 全球化创作与本土化创作 | 第31-34页 |
| 3.2.1 全球化创作拓展国际市场 | 第31-33页 |
| 3.2.2 本土化创作彰显中国特色 | 第33-34页 |
| 3.3 热衷科技与返璞归真 | 第34-36页 |
| 3.3.1 科技革新提升画面观感 | 第34-35页 |
| 3.3.2 返璞归真实现特技效果 | 第35-36页 |
| 3.4 上帝视角与人文关怀视角 | 第36-39页 |
| 3.4.1 上帝视角的审视 | 第36-37页 |
| 3.4.2 人文关怀视角的思考 | 第37-39页 |
| 第4章 中英生态纪录片叙事策略及视听语言的比较 | 第39-53页 |
| 4.1 叙事策略的分析 | 第39-42页 |
| 4.1.1 故事化叙事策略的异同 | 第39-40页 |
| 4.1.2 单向悬念设置与双重叙事对象 | 第40-41页 |
| 4.1.3 无聚焦叙事与内聚焦叙事的选择 | 第41-42页 |
| 4.2 视觉语言的分析 | 第42-49页 |
| 4.2.1 画面的构图对称与构图均衡传递生态理念 | 第42-44页 |
| 4.2.2 景别的两极运用与过渡运用强化观赏效果 | 第44-45页 |
| 4.2.3 镜头的外部运动与内部运动创造动态之美 | 第45页 |
| 4.2.4 色彩的冷暖对比与颜色对比实现情感表达 | 第45-47页 |
| 4.2.5 光影的造型效果体现共同艺术追究 | 第47-49页 |
| 4.3 听觉元素的分析 | 第49-53页 |
| 4.3.1 同期声的辅助叙事与纪实作用 | 第49-50页 |
| 4.3.2 背景音乐的画面连接与情绪营造 | 第50-51页 |
| 4.3.3 解说词的辅助说明与“拟人化处理” | 第51-53页 |
| 第5章 中国生态纪录片的困境及未来发展 | 第53-58页 |
| 5.1 我国生态纪录片的生存状态 | 第53-54页 |
| 5.2 我国生态纪录片创作存在的问题 | 第54-56页 |
| 5.2.1 观赏性不足 | 第54-55页 |
| 5.2.2 商业化程度低 | 第55-56页 |
| 5.2.3 团队专业化水平低 | 第56页 |
| 5.3 我国生态纪录片创作的思考与建议 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 附录 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第65页 |
