| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1 前言 | 第8-16页 |
| 1.1 选题依据 | 第8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-15页 |
| 1.2.1 关于中国体育电影理论研究 | 第8-10页 |
| 1.2.2 关于中国体育电影类型研究 | 第10-11页 |
| 1.2.3 中国体育电影科教与记录类研究 | 第11-12页 |
| 1.2.4 关于新中国体育电影历史的研究 | 第12-13页 |
| 1.2.5 关于新中国体育电影文化的研究 | 第13-14页 |
| 1.2.6 关于欧美体育电影的研究 | 第14-15页 |
| 1.3 小结 | 第15-16页 |
| 2 研究对象与研究方法 | 第16-17页 |
| 2.1 研究对象 | 第16页 |
| 2.3 研究方法 | 第16-17页 |
| 2.3.1 文献资料法 | 第16页 |
| 2.3.2 专家访谈法 | 第16页 |
| 2.3.3 逻辑分析法 | 第16页 |
| 2.3.4 影像分析法 | 第16-17页 |
| 3 新中国体育电影发展历程 | 第17-30页 |
| 3.1 新中国体育电影发展阶段划分 | 第17-18页 |
| 3.2.“十七年”时期体育电影的特征（1949年-1966年） | 第18-19页 |
| 3.2.1 革命品格和政治修辞 | 第18-19页 |
| 3.2.2 体育电影的类型特点不明晰 | 第19页 |
| 3.3 停滞时期（1966年-1976年） | 第19-20页 |
| 3.4 新时期的体育电影的特征（1977年-1990年） | 第20-23页 |
| 3.4.1 改革开放的社会语境 | 第20-21页 |
| 3.4.2.电影美学观念的更新 | 第21-22页 |
| 3.4.3 生命叙事的突破 | 第22页 |
| 3.4.4 体育与电影的双重变革 | 第22-23页 |
| 3.5 转型时期体育电影的特征（1991年-2001年） | 第23-26页 |
| 3.5.1 社会转型期的文化语境 | 第23-24页 |
| 3.5.2“主旋律”的电影策略 | 第24-26页 |
| 3.5.3 人文关怀的深化与反思 | 第26页 |
| 3.6 多元时期体育电影的特征（2001年-至今） | 第26-30页 |
| 3.6.1 娱乐元素的广泛运用 | 第27-28页 |
| 3.6.2 创作的多元走向 | 第28-29页 |
| 3.6.3 应时力作——奥运电影 | 第29-30页 |
| 4 中国体育电影的困境及其原因 | 第30-33页 |
| 4.1 体育电影业的持续危机 | 第30-31页 |
| 4.2 制约中国体育电影发展的主要因素 | 第31-33页 |
| 4.2.1 体育文化资源开发与艺术形式创新的缺乏 | 第31页 |
| 4.2.2 体育电影创作缺乏高水平专业人才的参与 | 第31-32页 |
| 4.2.3 影像中体育本体与体育精神的缺失 | 第32页 |
| 4.2.4 体育电影创作人员自身体育涵养不足 | 第32页 |
| 4.2.5 民营资本注入少，过分依赖国家行政 | 第32-33页 |
| 5 我国体育电影的发展对策 | 第33-36页 |
| 5.1 借鉴好莱坞体育电影的主要成功经验 | 第33页 |
| 5.2 加快体育电影人才的培养 | 第33-34页 |
| 5.3 突破体育电影创作的陈旧思维 | 第34页 |
| 5.4 加强体育电影的市场化运作 | 第34页 |
| 5.5 加强体育电影的宣传与报道 | 第34-35页 |
| 5.6 加强体育电影的国际交流 | 第35页 |
| 5.7 加强体育文化传播 | 第35-36页 |
| 6 结论 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-41页 |
| 致谢 | 第41页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第41页 |
