| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-15页 |
| 第一章 徐显秀墓壁画的发掘与现状 | 第15-20页 |
| ·徐显秀墓的发掘情况 | 第15-16页 |
| ·徐显秀墓壁画的现状 | 第16-20页 |
| 第二章 徐显秀墓壁画的时代氛围--魏晋南北朝时期艺术的自觉 | 第20-28页 |
| ·魏晋南北朝时期的玄学与佛学 | 第20-22页 |
| ·儒学渐衰与玄学兴起——从“建安七子”到“竹林七贤” | 第20-22页 |
| ·玄学渐衰与佛学融合——从“自在无为”到“希求来世” | 第22页 |
| ·玄学、佛学影响下的绘画 | 第22-24页 |
| ·由“人的故事”到“人的主题” | 第23页 |
| ·由“激扬之态”到“神气飘然” | 第23页 |
| ·佛学题材成为画坛主角之一 | 第23-24页 |
| ·玄学、佛学影响下的画论 | 第24-28页 |
| ·顾恺之与传神论 | 第24-26页 |
| ·谢赫与“六法” | 第26-28页 |
| 第三章 徐显秀墓壁画的艺术特色与文化内涵 | 第28-64页 |
| ·徐显秀墓壁画的构图 | 第28-38页 |
| ·“单栏式”的构图方式 | 第28-30页 |
| ·通向唐代 | 第30-35页 |
| ·通向“当代” | 第35-37页 |
| ·通向汉代 | 第37-38页 |
| ·徐显秀墓壁画的造型 | 第38-51页 |
| ·造型的文化印记 | 第38-42页 |
| ·造型的理想化 | 第42-44页 |
| ·造型的鲜卑化与胡化 | 第44-48页 |
| ·造型的象征性 | 第48-51页 |
| ·徐显秀墓壁画的线条与色彩 | 第51-60页 |
| ·魏晋南北朝以丹青为主的色彩观 | 第51-53页 |
| ·徐显秀墓壁画的线条 | 第53-56页 |
| ·徐显秀墓壁画的色彩晕染 | 第56-57页 |
| ·徐显秀墓壁画的色调 | 第57-60页 |
| ·简易标美——无心插柳的成就 | 第60-64页 |
| ·简易标美：南梁北齐的疏体人物画风 | 第60-61页 |
| ·“简易标美”与徐显秀墓壁画 | 第61-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-69页 |
| 附录：图版目录 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第72页 |
