太平天国壁画人物画研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第1章 太平天国壁画人物画研究现状 | 第8-17页 |
| 1.1 太平天国是否允许绘人物画之辩 | 第8-12页 |
| 1.1.1 太平天国不准绘人物画 | 第8-9页 |
| 1.1.2 太平天国允许绘人物画 | 第9-10页 |
| 1.1.3 人物画绘制由禁止到允许 | 第10-12页 |
| 1.2 太平天国人物壁画的分布与艺术特点 | 第12-17页 |
| 1.2.1 太平天国人物壁画的分布 | 第12-14页 |
| 1.2.2 太平天国人物壁画的艺术特点 | 第14-17页 |
| 第2章 太平天国人物壁画创作主体研究 | 第17-25页 |
| 2.1 壁画作者的来源及身份 | 第17-18页 |
| 2.1.1 浙江、安徽太平天国壁画作者 | 第17-18页 |
| 2.1.2 江苏太平天国壁画作者 | 第18页 |
| 2.2 太平天国壁画作者及作品 | 第18-25页 |
| 2.2.1 浙江壁画作者及作品 | 第18-21页 |
| 2.2.2 江苏壁画作者及作品 | 第21-25页 |
| 第3章 太平天国壁画人物画艺术特色 | 第25-43页 |
| 3.1 渔樵耕读图及其艺术特色 | 第25-30页 |
| 3.1.1 渔樵耕读图对浙派的继承和发展 | 第25-28页 |
| 3.1.2 渔樵耕读图的艺术特色 | 第28-30页 |
| 3.2 神仙故事图及其艺术特色 | 第30-36页 |
| 3.2.1 浙江《八仙图》及其艺术特色 | 第30-33页 |
| 3.2.2 安徽《西游记故事图》及其艺术特色 | 第33-36页 |
| 3.3 戏剧故事画及其艺术特色 | 第36-43页 |
| 3.3.1 浙江戏剧故事画及其特色 | 第37-39页 |
| 3.3.2 《三国演义》故事画的艺术特色及功能 | 第39-43页 |
| 第4章 太平天国壁画人物画中的道教情结 | 第43-50页 |
| 4.1 太平天国壁画作者的道教情结 | 第43-45页 |
| 4.1.1 浙江壁画作者的道教情结 | 第43-44页 |
| 4.1.2 江苏壁画作者的道教情结 | 第44-45页 |
| 4.2 太平天国领导者的道教情结 | 第45-47页 |
| 4.2.1 太平天国的宗教信仰制度 | 第45-46页 |
| 4.2.2 太平天国领导人潜意识中的道教情结 | 第46-47页 |
| 4.3 太平天国壁画人物画中的道教情结 | 第47-50页 |
| 4.3.1 渔樵耕读图中的道教情结 | 第47-48页 |
| 4.3.2 神仙故事图中的道教情结 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 图版目录 | 第52-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
