| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、南宋院体画的兴起以及在日本的传播 | 第9-14页 |
| 1、院体制度下的山水画 | 第9-11页 |
| （1）、院体画的缘起 | 第9-10页 |
| （2）、南宋院体画山水画形成的因素 | 第10-11页 |
| （3）、南宋院体画的典型代表 | 第11页 |
| 2、南宋院体画的东传 | 第11-14页 |
| （1）、院体画东传时机的成熟 | 第11-12页 |
| （2）、院体画东传的媒介 | 第12-14页 |
| （3）、院体画东传后的影响 | 第14页 |
| 二、日本狩野派山水画形成的基础 | 第14-21页 |
| 1、狩野派山水画形成的客观因素 | 第14-18页 |
| （1）、地域环境的影响 | 第15-16页 |
| （2）、马、夏作品的影响 | 第16-17页 |
| （3）、周文、雪舟在日本画坛的主导地位 | 第17-18页 |
| 2、主观能动性因素 | 第18-20页 |
| （1）、政治上的“武家文化” | 第18-19页 |
| （2）、矛盾意识形态下的“空寂”、“幽玄” | 第19-20页 |
| 3、狩野派特殊家族延续方式下的艺术特征 | 第20-21页 |
| （1）、狩野派家族延续方式 | 第20页 |
| （2）、狩野派的艺术特征 | 第20-21页 |
| 三、南宋院体画对日本狩野派山水画绘画形态的影响（以作品为例） | 第21-32页 |
| 1、南宋院体画对日本狩野派山水画构图的影响 | 第21-23页 |
| （1）、中国传统对山水画构图的理解 | 第21-22页 |
| （2）、院体画影响下的狩野派山水画构图形式的转变 | 第22-23页 |
| 2、南宋院体画对日本狩野派山水画笔墨技法的影响 | 第23-27页 |
| （1）、南宋院体山水画笔墨技法的特征 | 第23-24页 |
| （2）、李唐《乡村归隐图》与狩野正信的《周茂叔爱莲图》 | 第24-26页 |
| （3）、马远的《踏歌图》和狩野正信的《山水画》 | 第26-27页 |
| 3、南宋院体画对日本狩野派山水画绘画题材的影响 | 第27-32页 |
| (1)、南宋院体画常见的绘画题材 | 第27-29页 |
| (2)、山水与花鸟相结合的屏风画 | 第29-30页 |
| (3)、追求禅意表达的屏风画 | 第30-31页 |
| (4) 、“潇湘八景”渗透下的水墨画 | 第31-32页 |
| 四、受南宋院体画影响下的狩野派绘画的新风貌 | 第32-35页 |
| 1、传统画风变革下的障屏画 | 第32-33页 |
| 2、风俗山水画的出现 | 第33-35页 |
| 五、结语 | 第35-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40页 |