克里斯·马凯电影的“记忆”
| 内容摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 第一章 导论 | 第10-17页 |
| 第一节 克里斯·马凯导演创作轨迹 | 第10-13页 |
| 第二节 本文研究意义 | 第13-17页 |
| 一、研究文献综述 | 第13-15页 |
| 二、本文研究意义 | 第15-17页 |
| 第二章 概念界定 | 第17-27页 |
| 第一节 以“散文电影”之名 | 第17-21页 |
| 一、散文电影的特征 | 第17-18页 |
| 二、克里斯·马凯的散文电影 | 第18-21页 |
| 第二节 “记忆”为何 | 第21-27页 |
| 一、散文与记忆 | 第21-24页 |
| 二、用影像构建“记忆”的博物馆 | 第24-25页 |
| 三、记忆容器“区域” | 第25-27页 |
| 第三章 思潮与背景 | 第27-33页 |
| 第一节 超现实主义与未来的记忆 | 第27-28页 |
| 第二节 存在主义与世界漫游者 | 第28-31页 |
| 一、存在主义的交流困境 | 第28-29页 |
| 二、革命浪潮与世界的记忆 | 第29-31页 |
| 第三节 万物无常与记忆的影像 | 第31-33页 |
| 第四章 用散文电影构建“记忆” | 第33-49页 |
| 第一节 主体的疏散 | 第33-40页 |
| 一、离题 | 第33-37页 |
| 二、主体的混杂性 | 第37-38页 |
| 三、元叙事 | 第38-40页 |
| 第二节 破碎的表象 | 第40-46页 |
| 一、互文 | 第41-44页 |
| 二、条列清单——马凯的归类法则 | 第44-45页 |
| 三、进入“区域” | 第45-46页 |
| 第三节 水平蒙太奇 | 第46-49页 |
| 结语 一种新的影像形式 | 第49-52页 |
| 第一节 记忆的建构与消解 | 第49-50页 |
| 第二节 现实意义 | 第50-52页 |
| 一、对于历史的反思 | 第50-51页 |
| 二、一种新的影像形式 | 第51-52页 |
| 附录 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 后记 | 第57页 |
