| 中文摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、中国画论与生态审美智慧; | 第10-11页 |
| 二、中国绘画美学中的“真” | 第11-12页 |
| 第一章 中国山水画论中“真”范畴的理论渊源 | 第12-18页 |
| 第一节 《庄子》中“真”的内涵 | 第13-15页 |
| 第二节 《庄子》中“真”的具体表现形态 | 第15-16页 |
| 第三节 庄子“法天贵真”的思想 | 第16-18页 |
| 第二章 “度物象而取其真”——《笔法记》中的图真思想 | 第18-26页 |
| 第一节 《笔法记》之前与“真”有关的画论思想 | 第18-20页 |
| 第二节 《笔法记》中“真”的内涵 | 第20-23页 |
| 第三节 《笔法记》中“图真”之途径 | 第23-26页 |
| 第三章 “真山水”——郭熙《林泉高致》中的物真观 | 第26-34页 |
| 第一节 “真山水”的内涵 | 第26-28页 |
| 第二节 观照“真山水”的途径——“身即山川而取之” | 第28-31页 |
| 第三节 “真山水”的审美理想 | 第31-34页 |
| 第四章 辨山之名状、写自然之真——韩拙对写“真”理论的拓展 | 第34-39页 |
| 第一节 “求古法,写真山” | 第34-35页 |
| 第二节 “昧乎理者,则失物之真”——韩拙的气理思想与图真 | 第35-39页 |
| 第五章 山水画论中“真”的生态审美意蕴研究 | 第39-44页 |
| 第一节 物我交融的审美观照模式 | 第39-41页 |
| 第二节 气韵生动与生生之仁 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 学位论文评闻及答辩情况表 | 第48页 |
