| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、 关于剧作《日出》 | 第8-9页 |
| 二、 新时期以来《日出》改编的基本情况 | 第9-12页 |
| 1、 话剧演出 | 第9-10页 |
| 2、 沪剧改编 | 第10页 |
| 3、 音乐剧改编 | 第10页 |
| 4、 影视剧改编 | 第10-12页 |
| 第一章 话剧舞台的《日出》演出与创新 | 第12-19页 |
| 第一节 北京人民艺术剧院《日出》 | 第12-15页 |
| 一、 大胆的艺术革新（2000 年版） | 第12-13页 |
| 二、 传统的回归（2010 年版） | 第13-15页 |
| 第二节 天津人民艺术剧院《日出》（2005 年、2011 年版） | 第15-17页 |
| 一、 对结尾的思考 | 第15-16页 |
| 二、 原汁原味——上世纪 30 年代天津都市生活的展现 | 第16-17页 |
| 第三节 总政话剧院《日出》（2008 年版） | 第17-19页 |
| 一、 叙述角度的努力突破 | 第17页 |
| 二、 希望的自救 | 第17-19页 |
| 第二章 新样式的出现——沪剧、音乐剧形式的《日出》 | 第19-22页 |
| 第一节 沪剧改编 | 第19-20页 |
| 一、 新样式的首次尝试（1982 年版） | 第19页 |
| 二、 向经典致敬（2009 年、2010 年版） | 第19-20页 |
| 第二节 吴贻弓导演音乐剧《日出》（2002 年、2006 年版） | 第20-22页 |
| 一、 音乐剧——综合的舞台艺术 | 第20-21页 |
| 二、 求变的情节与丰富的场景 | 第21-22页 |
| 第三章 新时期以来《日出》的影视剧改编 | 第22-25页 |
| 第一节 1985 年于本正电影作品《日出》 | 第22-23页 |
| 一、 电影改编的优势 | 第22-23页 |
| 二、 争议的结尾 | 第23页 |
| 第二节 2002 年谢飞电视剧作品《日出》 | 第23-25页 |
| 一、 叙事的日常生活化 | 第24页 |
| 二、 从幕后到台前：神秘人物金八的从“无”到“有” | 第24-25页 |
| 第四章 《日出》改编的动因研究 | 第25-33页 |
| 第一节 经典作品自身的生命张力 | 第25-27页 |
| 一、 “群像小说”式的现实力度 | 第25-26页 |
| 二、 鲜活的脸孔：广阔的生活空间 | 第26-27页 |
| 第二节 审美观念的时代转型 | 第27-30页 |
| 一、 回响：时代风尚的映照 | 第27-28页 |
| 二、 求新: 艺术观念的突破 | 第28-29页 |
| 三、 转变：雅俗共赏的基础 | 第29-30页 |
| 第三节 舞台影视技术的不断革新 | 第30-33页 |
| 一、 “长镜头”等电影技术的纯熟 | 第30-31页 |
| 二、 灯光音响的推陈出新 | 第31-33页 |
| 结语 | 第33-35页 |
| 参考文献 | 第35-38页 |
| 致谢 | 第38页 |
