| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 问题的提出及其研究目的、研究价值 | 第9-12页 |
| 1.2 研究现状、文献综述 | 第12-15页 |
| 2 年代剧的文化背景及其内涵 | 第15-26页 |
| 2.1 乡土特色浓郁的年代剧文化特征 | 第15-19页 |
| 2.1.1 乡土特色的由来——费孝通和他的《乡土中国》 | 第15-16页 |
| 2.1.2 差序格局影响下的中国传统文化形态对年代剧创作的影响 | 第16-18页 |
| 2.1.3 以血缘和地缘关系为基础的社会关系在社会变迁中对年代剧创作的影响 | 第18-19页 |
| 2.2 厚重的史诗品格在年代剧中的文化表征 | 第19-22页 |
| 2.2.1 以民族史为背景 | 第19-20页 |
| 2.2.2 以家族史为内容 | 第20-21页 |
| 2.2.3 以平民英雄的奋斗史为具体表征 | 第21-22页 |
| 2.3 浓烈的悲剧意蕴在年代剧中的表达 | 第22-26页 |
| 2.3.1 英雄悲剧 | 第22-23页 |
| 2.3.2 家族悲剧 | 第23-24页 |
| 2.3.3 历史悲剧 | 第24-26页 |
| 3 年代剧的叙事美学特征 | 第26-34页 |
| 3.1 年代剧的叙事结构 | 第26-30页 |
| 3.1.1 叙事的时间性与年代剧——编年史式的线性叙事 | 第26-27页 |
| 3.1.2 叙事的空间性与年代剧——宏大的历史空间与虚拟空间相结合 | 第27-28页 |
| 3.1.3 年代剧的叙事视点——聚焦平民化的日常生活 | 第28-30页 |
| 3.2 年代剧的叙事话语 | 第30-34页 |
| 3.2.1 由虚入实，无奇不传的传奇特色 | 第30-31页 |
| 3.2.2 以家喻国，家国同构的宏大叙事 | 第31-32页 |
| 3.2.3 宏大叙事下的个体化超越 | 第32-34页 |
| 4 年代剧的人物形象塑造的特色 | 第34-44页 |
| 4.1 男性形象的塑造 | 第34-38页 |
| 4.1.1 男性大家长，封建的掌权者 | 第34-36页 |
| 4.1.2 封建体制的叛逆者与新时代的革新者 | 第36-38页 |
| 4.2 女性形象的塑造 | 第38-44页 |
| 4.2.1 以男性视角描述的女性形象 | 第38-42页 |
| 4.2.2 以女性视角描述的女性形象 | 第42-44页 |
| 5 年代剧的影像表达中存在的局限性 | 第44-49页 |
| 5.1 年代剧的媒介特性 | 第44-45页 |
| 5.2 “一般现实逻辑的超越”与年代剧的影像表达 | 第45-49页 |
| 5.2.1 什么是“一般现实逻辑” | 第45-46页 |
| 5.2.2 年代剧影像表达中对“一般现实逻辑”的超越 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第53页 |
