| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、选题来源 | 第7页 |
| 二、对“本体”与“本体性”的界定 | 第7-8页 |
| 三、研究现状综述 | 第8-9页 |
| 四、研究方法与框架 | 第9-11页 |
| 第一章 解读——纺织品图案的本体性与相关概念的界定及相互关系 | 第11-24页 |
| 第一节 图案与纺织品图案 | 第11-17页 |
| 一、对图案本体的界定 | 第11-12页 |
| 二、图案内涵和外延的变化及原因 | 第12-15页 |
| 三、纹样的含义 | 第15页 |
| 四、图案与纹样的关系 | 第15-17页 |
| 第二节 与图案相关的图形、图像、图画的概念界定 | 第17-20页 |
| 一、图形 | 第17-18页 |
| 二、图像 | 第18-19页 |
| 三、图画 | 第19-20页 |
| 第三节 纺织品图案与图形、图像、图画的关系及转换 | 第20-24页 |
| 一、图案与图形、图像、图画的关系 | 第20-22页 |
| 二、图案与图形、图像、图画的转换 | 第22-24页 |
| 第二章 比较——纺织品图案的发展与其它视觉艺术形式的关系 | 第24-32页 |
| 第一节 元素 | 第24-27页 |
| 一、纺织品图案的常用元素分析 | 第24-25页 |
| 二、纺织品图案的元素与其它视觉艺术形式的元素的关系 | 第25-27页 |
| 第二节 构成 | 第27-29页 |
| 一、纺织品图案的构成特点 | 第27-28页 |
| 二、纺织品图案与其它视觉艺术形式的构成特点比较 | 第28-29页 |
| 第三节 表现 | 第29-32页 |
| 一、纺织品图案的独特表现形式 | 第29-30页 |
| 二、数码技术对设计表现的革新 | 第30-32页 |
| 第三章 探析——跨界案例分析对现代纺织品图案设计的启示 | 第32-41页 |
| 第一节 主题元素与抽象处理 | 第32-35页 |
| 一、丁乙的抽象艺术与设计绘画 | 第32-34页 |
| 二、Micheal Pinsky的艺术实践与图案表现 | 第34-35页 |
| 第二节 网格系统与图式生成 | 第35-37页 |
| 一、伊斯兰纹样的传统分析及纹样创新 | 第35-36页 |
| 二、吕胜中剪纸的展示结构与网格构成 | 第36-37页 |
| 第三节 数码表现与空间秩序 | 第37-41页 |
| 一、格哈德·里希特的摄影绘画与图像转换 | 第37-39页 |
| 二、Neil Bottle：手工表现和电脑技术的结合 | 第39-41页 |
| 第四章 实践——作品创作与实验 | 第41-44页 |
| 实验一：“透”之关注轮廓系列 | 第41-42页 |
| 实验二：“透”之关注图式与结构 | 第42-44页 |
| 结束语 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录 | 第48-77页 |
