| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究缘由 | 第9-10页 |
| 1.1.1 贾樟柯及其作品的研究价值 | 第9页 |
| 1.1.2 贾樟柯作品中的风景叙事成为近年电影学术研究的被忽略的一点 | 第9-10页 |
| 1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 发掘自然风景与贾樟柯现实主义的美学风格之间的关系 | 第10页 |
| 1.2.2 深入探究自然风景在贾樟柯电影叙事和文化象征上的丰富作用和内涵 | 第10-11页 |
| 1.3 研究综述 | 第11-12页 |
| 1.3.1 有关自然风景的研究 | 第11-12页 |
| 1.3.2 有关贾樟柯电影的研究 | 第12页 |
| 1.4 关键概念 | 第12-15页 |
| 1.4.1 风景&自然风景 | 第12-13页 |
| 1.4.2 风景叙事 | 第13-14页 |
| 1.4.3 文化表征 | 第14-15页 |
| 第2章 贾樟柯作品中的自然风景 | 第15-33页 |
| 2.1 地域风貌中的风景 | 第16-20页 |
| 2.1.1 故乡汾阳——“故乡三部曲”中的自然风景 | 第16-18页 |
| 2.1.2 从故乡到他乡 | 第18-20页 |
| 2.2 时代变迁中的风景 | 第20-25页 |
| 2.2.1 站台、荒山、河滩与八十年代 | 第21-22页 |
| 2.2.2 工厂、二十四城与三线建设时期 | 第22-24页 |
| 2.2.3 群山、河流与当代 | 第24-25页 |
| 2.3 现代性反思——乡愁情结中的风景 | 第25-33页 |
| 2.3.1 土地的乡愁 | 第25-27页 |
| 2.3.2 “在地”的乡愁 | 第27-29页 |
| 2.3.3 “多地”的乡愁 | 第29-33页 |
| 第3章 贾樟柯作品中的风景叙事手法 | 第33-41页 |
| 3.1 作为行动元的风景 | 第34-36页 |
| 3.1.1 平行叙事中的自然风景 | 第34-35页 |
| 3.1.2 交叉叙事中的风景 | 第35-36页 |
| 3.2 风景的情感表达 | 第36-41页 |
| 3.2.1 自然风景与人的迷茫 | 第37-38页 |
| 3.2.2 自然风景与人的失根感 | 第38-41页 |
| 第4章 贾樟柯作品中自然风景的文化表征 | 第41-47页 |
| 4.1 历史文化背景的文本构建 | 第41-43页 |
| 4.2 社会情感的隐喻表达 | 第43-45页 |
| 4.2.1 《站台》中的河滩 | 第43页 |
| 4.2.2 《三峡好人》:风景与铁锈 | 第43-44页 |
| 4.2.3 《山河故人》:河流的两次流动 | 第44-45页 |
| 4.3 人文意识与精神语言 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果 | 第53页 |
