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基于“模件”体系的旋转图形设计形态研究

摘要第6-7页
Abstract第7页
第1章 绪论第11-17页
    1.1 研究背景第11-13页
        1.1.1 国外研究现状第11-12页
        1.1.2 国内研究现状第12-13页
    1.2 研究的目的和意义第13-14页
        1.2.1 研究目的第13页
        1.2.2 研究意义第13-14页
    1.3 研究主要内容和方法第14-17页
        1.3.1 研究主要内容第14-15页
        1.3.2 研究方法第15页
        1.3.3 研究框架第15-17页
第2章“模件”和旋转图形模件体系概述第17-22页
    2.1“模件”第17-18页
        2.1.1 何为“模件”第17页
        2.1.2 模件的特点第17-18页
    2.2“模件”的构成体系第18-20页
        2.2.1 模件体系的实现目标第18-19页
        2.2.2 模件体系的层次第19-20页
    2.3 旋转图形模件体系概述第20-22页
        2.3.1 旋转图形模件体系的特点第20-21页
        2.3.2 主体纹样中模件名称和元素的生成第21-22页
第3章 中国传统纹样中旋转图形的传承与发展第22-44页
    3.1 远古的韵律——旋转图形的起源第22-24页
    3.2 诗兴的智慧——旋转图形传承与发展的时代脉络第24-41页
        3.2.1 纯朴浑厚与自然爽朗——新石器时代第24-26页
        3.2.2 现实奔放和生动活跃——商、西周、春秋时期第26-28页
        3.2.3 活泼规整,浓郁的装饰风味和地域特色——战国时期第28-29页
        3.2.4 写实风兴起并与西域艺术完美结合——秦、汉第29-33页
        3.2.5 纯净精巧和端庄肃穆——魏晋南北朝第33-34页
        3.2.6 有机统一和安定谐和——隋唐、五代第34-36页
        3.2.7 简洁典雅和精纯秀美——宋第36-37页
        3.2.8 繁复精细和粗放朴实、挥洒自如——元第37-38页
        3.2.9 工整严密和繁巧创新——明第38-39页
        3.2.10 繁冗巧密和精细清新——清第39-40页
        3.2.11 旋转图形演进总结分析第40-41页
    3.3 影响旋转图形设计形态的相关因素第41-44页
        3.3.1 不同文化的冲击融合第41-42页
        3.3.2 不同思想意识对图形形态的影响第42-44页
第4章 旋转图形的模件化构成第44-58页
    4.1 旋转图形模件化构成概述第44-46页
        4.1.1 旋转图形的模件体系特点第44页
        4.1.2 模件的组合基础与常用组合结构第44-46页
    4.2 旋转图形模件化的形成因素第46-48页
        4.2.1 创作主体“模件”的由来第46页
        4.2.2 中国各个艺术领域的模件化概念第46-47页
        4.2.3 旋转图形模件化的表现特征第47-48页
    4.3 旋转图形模件化的类型样式第48-50页
        4.3.1 单独成型式第48-49页
        4.3.2 组合式第49-50页
    4.4 旋转图形模件化的解构第50-54页
        4.4.1 结构“模件”第50-52页
        4.4.2 旋转图形的切割与分割第52-54页
        4.4.3 旋转图形的分化与组合第54页
    4.5 旋转图形模件化新单元的建构形态第54-58页
        4.5.1 旋转图形模件化的置换第55-56页
        4.5.2 旋转图形模件化的增殖第56页
        4.5.3 自然规律形态下的建构第56-58页
第5章 基于模件化旋转图形的创新设计:“微·宏”第58-71页
    5.1 模件化旋转图形设计形态分析第58-59页
    5.2“微·宏”设计概念论述第59页
    5.3 设计简要论述第59页
    5.4 二维叠加设计第59-64页
    5.5“三维”叠加设计第64-71页
结论第71-73页
附录Ⅰ 纹饰参考图第73-76页
附录Ⅱ 魏晋南北朝时期的卷草纹表第76-79页
附录Ⅲ 中国纹样发展史第79-80页
附录Ⅳ 毕业设计第80-81页
参考文献第81-83页
致谢第83-84页
攻读硕士期间发表(含录用)的学术论文第84页

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