摘要 | 第6-7页 |
Abstract | 第7页 |
第1章 绪论 | 第11-17页 |
1.1 研究背景 | 第11-13页 |
1.1.1 国外研究现状 | 第11-12页 |
1.1.2 国内研究现状 | 第12-13页 |
1.2 研究的目的和意义 | 第13-14页 |
1.2.1 研究目的 | 第13页 |
1.2.2 研究意义 | 第13-14页 |
1.3 研究主要内容和方法 | 第14-17页 |
1.3.1 研究主要内容 | 第14-15页 |
1.3.2 研究方法 | 第15页 |
1.3.3 研究框架 | 第15-17页 |
第2章“模件”和旋转图形模件体系概述 | 第17-22页 |
2.1“模件” | 第17-18页 |
2.1.1 何为“模件” | 第17页 |
2.1.2 模件的特点 | 第17-18页 |
2.2“模件”的构成体系 | 第18-20页 |
2.2.1 模件体系的实现目标 | 第18-19页 |
2.2.2 模件体系的层次 | 第19-20页 |
2.3 旋转图形模件体系概述 | 第20-22页 |
2.3.1 旋转图形模件体系的特点 | 第20-21页 |
2.3.2 主体纹样中模件名称和元素的生成 | 第21-22页 |
第3章 中国传统纹样中旋转图形的传承与发展 | 第22-44页 |
3.1 远古的韵律——旋转图形的起源 | 第22-24页 |
3.2 诗兴的智慧——旋转图形传承与发展的时代脉络 | 第24-41页 |
3.2.1 纯朴浑厚与自然爽朗——新石器时代 | 第24-26页 |
3.2.2 现实奔放和生动活跃——商、西周、春秋时期 | 第26-28页 |
3.2.3 活泼规整,浓郁的装饰风味和地域特色——战国时期 | 第28-29页 |
3.2.4 写实风兴起并与西域艺术完美结合——秦、汉 | 第29-33页 |
3.2.5 纯净精巧和端庄肃穆——魏晋南北朝 | 第33-34页 |
3.2.6 有机统一和安定谐和——隋唐、五代 | 第34-36页 |
3.2.7 简洁典雅和精纯秀美——宋 | 第36-37页 |
3.2.8 繁复精细和粗放朴实、挥洒自如——元 | 第37-38页 |
3.2.9 工整严密和繁巧创新——明 | 第38-39页 |
3.2.10 繁冗巧密和精细清新——清 | 第39-40页 |
3.2.11 旋转图形演进总结分析 | 第40-41页 |
3.3 影响旋转图形设计形态的相关因素 | 第41-44页 |
3.3.1 不同文化的冲击融合 | 第41-42页 |
3.3.2 不同思想意识对图形形态的影响 | 第42-44页 |
第4章 旋转图形的模件化构成 | 第44-58页 |
4.1 旋转图形模件化构成概述 | 第44-46页 |
4.1.1 旋转图形的模件体系特点 | 第44页 |
4.1.2 模件的组合基础与常用组合结构 | 第44-46页 |
4.2 旋转图形模件化的形成因素 | 第46-48页 |
4.2.1 创作主体“模件”的由来 | 第46页 |
4.2.2 中国各个艺术领域的模件化概念 | 第46-47页 |
4.2.3 旋转图形模件化的表现特征 | 第47-48页 |
4.3 旋转图形模件化的类型样式 | 第48-50页 |
4.3.1 单独成型式 | 第48-49页 |
4.3.2 组合式 | 第49-50页 |
4.4 旋转图形模件化的解构 | 第50-54页 |
4.4.1 结构“模件” | 第50-52页 |
4.4.2 旋转图形的切割与分割 | 第52-54页 |
4.4.3 旋转图形的分化与组合 | 第54页 |
4.5 旋转图形模件化新单元的建构形态 | 第54-58页 |
4.5.1 旋转图形模件化的置换 | 第55-56页 |
4.5.2 旋转图形模件化的增殖 | 第56页 |
4.5.3 自然规律形态下的建构 | 第56-58页 |
第5章 基于模件化旋转图形的创新设计:“微·宏” | 第58-71页 |
5.1 模件化旋转图形设计形态分析 | 第58-59页 |
5.2“微·宏”设计概念论述 | 第59页 |
5.3 设计简要论述 | 第59页 |
5.4 二维叠加设计 | 第59-64页 |
5.5“三维”叠加设计 | 第64-71页 |
结论 | 第71-73页 |
附录Ⅰ 纹饰参考图 | 第73-76页 |
附录Ⅱ 魏晋南北朝时期的卷草纹表 | 第76-79页 |
附录Ⅲ 中国纹样发展史 | 第79-80页 |
附录Ⅳ 毕业设计 | 第80-81页 |
参考文献 | 第81-83页 |
致谢 | 第83-84页 |
攻读硕士期间发表(含录用)的学术论文 | 第84页 |