| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-20页 |
| 1.1 研究缘起 | 第10-11页 |
| 1.1.1 个人学习背景 | 第10页 |
| 1.1.2 作为第二语言的纪录片音乐 | 第10-11页 |
| 1.2 国内外研究动态 | 第11-16页 |
| 1.2.1 国内研究动态 | 第12-15页 |
| 1.2.2 国外研究动态 | 第15-16页 |
| 1.3 研究的主要内容及其概念界定 | 第16-18页 |
| 1.3.1 研究的主要内容 | 第16-17页 |
| 1.3.2 概念界定 | 第17-18页 |
| 1.4 研究的创新点及思路、方法 | 第18-20页 |
| 1.4.1 创新点 | 第18页 |
| 1.4.3 研究思路和方法 | 第18-20页 |
| 第二章 电视纪录片音乐的发展 | 第20-28页 |
| 2.1 国外电视纪录片音乐 | 第20-23页 |
| 2.2 国内电视纪录片音乐 | 第23-28页 |
| 第三章 电视纪录片音画平行关系的含义与效果 | 第28-38页 |
| 3.1 电视纪录片音画平行关系的含义 | 第28-31页 |
| 3.1.1 电视纪录片音画平行关系 | 第28-29页 |
| 3.1.2 与音画同步关系比较 | 第29-30页 |
| 3.1.3 与音画对立关系比较 | 第30-31页 |
| 3.2 电视纪录片音乐与画面平行关系的效果 | 第31-38页 |
| 3.2.1 突破相似性的局限 | 第31-33页 |
| 3.2.2 突破一致性的藩篱 | 第33-38页 |
| 第四章 电视纪录片音画平行关系的音乐类型 | 第38-46页 |
| 4.1 烘托主题的概括性音乐 | 第38-41页 |
| 4.2 叙事描绘的说明性音乐 | 第41-42页 |
| 4.3 升华情感的渲染性音乐 | 第42-43页 |
| 4.4 转换画面的过渡性音乐 | 第43-46页 |
| 第五章 电视纪录片音画的平行关系中音、画的相对独立性 | 第46-58页 |
| 5.1 各美其美,并行不悖 | 第46-51页 |
| 5.1.1 风格 | 第46-48页 |
| 5.1.2 情感 | 第48-50页 |
| 5.1.3 节奏 | 第50-51页 |
| 5.2 各司其职,相辅相成 | 第51-58页 |
| 5.2.1 作为第一语言的画面 | 第52-54页 |
| 5.2.2 作为第二语言的音乐 | 第54-58页 |
| 第六章 电视纪录片音画平行关系的音乐美学特性 | 第58-66页 |
| 6.1 艺术特色更加统一 | 第58-60页 |
| 6.2 叙事能力更加多维 | 第60-62页 |
| 6.3 主题表现更加深入 | 第62-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-74页 |
| 附录A 国内外优秀电视纪录片一览表 | 第74-76页 |
| 附录B 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第76页 |