| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 一 绪论 | 第10-17页 |
| （一）小说的电影、电视剧改编研究现状 | 第10-13页 |
| （二） 《红高粱》小说、电影、电视剧比较的研究现状 | 第13-15页 |
| （三）研究思路和研究方法 | 第15-17页 |
| 二《红高粱》电视剧和电影对小说的改编及其比较 | 第17-41页 |
| （一）人物比较 | 第17-26页 |
| 1．《红高粱》三种艺术样式的人物关系图 | 第17-20页 |
| 2．人物关系中心不同：以余占鳌为中心·以“九儿”为中心·双中心化 | 第20-21页 |
| 3．人物关系结构不同：稳固有序·简略紧凑·繁杂现实 | 第21-22页 |
| 4．人物数量的不同：电影中人物的减少，电视剧中人物的增加 | 第22-23页 |
| 5．人物形象的不同 | 第23-26页 |
| （二）叙事比较 | 第26-37页 |
| 1．叙事情境：从作者叙事为主逐渐变为完全的第三人称 | 第26-28页 |
| 2．故事构成：“核心”事件的相同，“卫星”事件的不同 | 第28-34页 |
| 3．叙事逻辑：意识流·时空转换·人物生活逻辑 | 第34-37页 |
| （三）主题比较 | 第37-41页 |
| 1.原生主题的一脉相承 | 第37-40页 |
| 2.主题表现强度和深度的逐渐削弱 | 第40-41页 |
| 三 《红高粱》小说、电影、电视剧异同背后的原因探析 | 第41-53页 |
| （一）产生时代的不同 | 第41-44页 |
| 1.意识形态的变化 | 第41-42页 |
| 2.生活伦理的变化 | 第42-44页 |
| 3.女性受众地位的提高 | 第44页 |
| （二）媒介形态的不同 | 第44-49页 |
| 1.小说和影视表现符号不同 | 第44-47页 |
| 2.电影与电视剧叙事容量的不同 | 第47页 |
| 3.电视剧与小说、电影的表现特点不同 | 第47-49页 |
| （三）受众的不同 | 第49-53页 |
| 1.不同媒介形态要求着不同的目标受众 | 第49-50页 |
| 2.大众心理的变化 | 第50-51页 |
| 3.受众地位的提高 | 第51-53页 |
| 四 对《红高粱》小说、电影、电视剧的文化审视 | 第53-62页 |
| （一）从《红高粱》小说到电影再到电视剧，日常生活审美化进程的加剧 | 第54-55页 |
| （二）《红高粱》的“伪”元叙事：怀旧、英雄情结的复制、融合和出售 | 第55-57页 |
| （三）从《红高粱》小说到电影再到电视剧，“东方主义”影响的递减 | 第57-59页 |
| （四）《红高粱》作品中不同程度的女性解放话语的建构 | 第59-62页 |
| 1.第一层面：身体的解放和对婚姻自由的追求（淑贤） | 第59-60页 |
| 2.第二层面：走出家庭，参与到公共生活中来（九儿） | 第60-61页 |
| 3.第三层面：女性意识的觉醒和女性权力的捍卫（灵儿） | 第61-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 在学研究成果 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
