运河文化影响下的聊城山陕会馆建筑装饰艺术研究
摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5页 |
1 绪论 | 第9-15页 |
1.1 选题背景 | 第9页 |
1.2 国内外研究现状 | 第9-11页 |
1.2.1 国内研究现状 | 第9-10页 |
1.2.2 国外研究现状 | 第10-11页 |
1.3 研究内容和研究框架 | 第11-13页 |
1.3.1 研究内容 | 第11-12页 |
1.3.2 结构框架 | 第12-13页 |
1.4 研究方法 | 第13页 |
1.5 研究目的和意义 | 第13-15页 |
1.5.1 研究目的 | 第13页 |
1.5.2 研究意义 | 第13-15页 |
2 京杭大运河历史沿革和运河文化 | 第15-22页 |
2.1 京杭大运河历史沿革 | 第15-17页 |
2.1.1 春秋至隋前 | 第15页 |
2.1.2 隋唐至北宋 | 第15-16页 |
2.1.3 元明清时期 | 第16-17页 |
2.2 运河文化及其发展 | 第17-19页 |
2.2.1 运河文化内涵 | 第17-18页 |
2.2.2 运河文化形成和演进 | 第18-19页 |
2.3 大运河对聊城地区的影响 | 第19-21页 |
2.3.1 聊城地区历史人文背景 | 第19页 |
2.3.2 大运河聊城段兴衰 | 第19-20页 |
2.3.3 运河带来聊城地区经济繁荣 | 第20页 |
2.3.4 运河带来聊城地区文化交融 | 第20-21页 |
2.4 本章小结 | 第21-22页 |
3 聊城山陕会馆建筑装饰艺术形式 | 第22-62页 |
3.1 聊城山陕会馆建筑概况及整体布局 | 第22-28页 |
3.1.1 山陕会馆建筑平面构成 | 第23-27页 |
3.1.2 山陕会馆建筑布局深受堪舆影响 | 第27-28页 |
3.2 聊城山陕会馆建筑装饰艺术构成 | 第28-46页 |
3.2.1 木雕 | 第28-32页 |
3.2.2 石雕 | 第32-40页 |
3.2.3 砖雕 | 第40-43页 |
3.2.4 彩画艺术 | 第43-45页 |
3.2.5 楹联、额匾 | 第45-46页 |
3.3 聊城山陕会馆建筑装饰图案 | 第46-60页 |
3.3.1 人物故事类 | 第46-49页 |
3.3.2 祥禽瑞兽类 | 第49-56页 |
3.3.3 花木瓜果类 | 第56-58页 |
3.3.4 器物类 | 第58-59页 |
3.3.5 图文类 | 第59-60页 |
3.4 本章小结 | 第60-62页 |
4 聊城山陕会馆建筑装饰与运河文化 | 第62-77页 |
4.1 聊城山陕会馆建筑装饰的文化内涵 | 第62-67页 |
4.1.1 伦理意蕴丰富 | 第62-65页 |
4.1.2 民俗体现多样 | 第65-66页 |
4.1.3 封建宗族观念浓重 | 第66-67页 |
4.2 运河文化对聊城山陕会馆建筑装饰的影响 | 第67-73页 |
4.2.1 商业文化与农耕文化碰撞交融 | 第67-68页 |
4.2.2 儒、道、释多元素融合 | 第68-70页 |
4.2.3 地域文化特征明显 | 第70-73页 |
4.2.4 运河文化催生新的地方崇拜 | 第73页 |
4.3 运河文化影响下的聊城山陕会馆建筑装饰风格 | 第73-76页 |
4.3.1 装饰构成多层次 | 第73-74页 |
4.3.2 装饰题材多层面 | 第74-75页 |
4.3.3 时代特征鲜明 | 第75页 |
4.3.4 “错采”手法别具一格 | 第75-76页 |
4.4 本章小结 | 第76-77页 |
5 聊城山陕会馆建筑装饰艺术在现代设计中的运用 | 第77-91页 |
5.1 聊城山陕会馆建筑装饰元素提炼 | 第77-78页 |
5.1.1 山陕会馆装饰形式层面 | 第77页 |
5.1.2 山陕会馆装饰内容层面 | 第77-78页 |
5.2 聊城山陕会馆建筑装饰运用原则与方法 | 第78-85页 |
5.2.1 运用原则 | 第78-79页 |
5.2.2 运用方法 | 第79-85页 |
5.3 山陕会馆建筑装饰艺术在现代设计中的运用 | 第85-90页 |
5.3.1 室内设计 | 第85-87页 |
5.3.2 陈设设计 | 第87-89页 |
5.3.3 具体设计 | 第89-90页 |
5.4 本章小结 | 第90-91页 |
结论 | 第91-92页 |
参考文献 | 第92-94页 |
攻读学位期间发表的学术论文 | 第94-95页 |
致谢 | 第95-96页 |