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运河文化影响下的聊城山陕会馆建筑装饰艺术研究

摘要第4-5页
Abstract第5页
1 绪论第9-15页
    1.1 选题背景第9页
    1.2 国内外研究现状第9-11页
        1.2.1 国内研究现状第9-10页
        1.2.2 国外研究现状第10-11页
    1.3 研究内容和研究框架第11-13页
        1.3.1 研究内容第11-12页
        1.3.2 结构框架第12-13页
    1.4 研究方法第13页
    1.5 研究目的和意义第13-15页
        1.5.1 研究目的第13页
        1.5.2 研究意义第13-15页
2 京杭大运河历史沿革和运河文化第15-22页
    2.1 京杭大运河历史沿革第15-17页
        2.1.1 春秋至隋前第15页
        2.1.2 隋唐至北宋第15-16页
        2.1.3 元明清时期第16-17页
    2.2 运河文化及其发展第17-19页
        2.2.1 运河文化内涵第17-18页
        2.2.2 运河文化形成和演进第18-19页
    2.3 大运河对聊城地区的影响第19-21页
        2.3.1 聊城地区历史人文背景第19页
        2.3.2 大运河聊城段兴衰第19-20页
        2.3.3 运河带来聊城地区经济繁荣第20页
        2.3.4 运河带来聊城地区文化交融第20-21页
    2.4 本章小结第21-22页
3 聊城山陕会馆建筑装饰艺术形式第22-62页
    3.1 聊城山陕会馆建筑概况及整体布局第22-28页
        3.1.1 山陕会馆建筑平面构成第23-27页
        3.1.2 山陕会馆建筑布局深受堪舆影响第27-28页
    3.2 聊城山陕会馆建筑装饰艺术构成第28-46页
        3.2.1 木雕第28-32页
        3.2.2 石雕第32-40页
        3.2.3 砖雕第40-43页
        3.2.4 彩画艺术第43-45页
        3.2.5 楹联、额匾第45-46页
    3.3 聊城山陕会馆建筑装饰图案第46-60页
        3.3.1 人物故事类第46-49页
        3.3.2 祥禽瑞兽类第49-56页
        3.3.3 花木瓜果类第56-58页
        3.3.4 器物类第58-59页
        3.3.5 图文类第59-60页
    3.4 本章小结第60-62页
4 聊城山陕会馆建筑装饰与运河文化第62-77页
    4.1 聊城山陕会馆建筑装饰的文化内涵第62-67页
        4.1.1 伦理意蕴丰富第62-65页
        4.1.2 民俗体现多样第65-66页
        4.1.3 封建宗族观念浓重第66-67页
    4.2 运河文化对聊城山陕会馆建筑装饰的影响第67-73页
        4.2.1 商业文化与农耕文化碰撞交融第67-68页
        4.2.2 儒、道、释多元素融合第68-70页
        4.2.3 地域文化特征明显第70-73页
        4.2.4 运河文化催生新的地方崇拜第73页
    4.3 运河文化影响下的聊城山陕会馆建筑装饰风格第73-76页
        4.3.1 装饰构成多层次第73-74页
        4.3.2 装饰题材多层面第74-75页
        4.3.3 时代特征鲜明第75页
        4.3.4 “错采”手法别具一格第75-76页
    4.4 本章小结第76-77页
5 聊城山陕会馆建筑装饰艺术在现代设计中的运用第77-91页
    5.1 聊城山陕会馆建筑装饰元素提炼第77-78页
        5.1.1 山陕会馆装饰形式层面第77页
        5.1.2 山陕会馆装饰内容层面第77-78页
    5.2 聊城山陕会馆建筑装饰运用原则与方法第78-85页
        5.2.1 运用原则第78-79页
        5.2.2 运用方法第79-85页
    5.3 山陕会馆建筑装饰艺术在现代设计中的运用第85-90页
        5.3.1 室内设计第85-87页
        5.3.2 陈设设计第87-89页
        5.3.3 具体设计第89-90页
    5.4 本章小结第90-91页
结论第91-92页
参考文献第92-94页
攻读学位期间发表的学术论文第94-95页
致谢第95-96页

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