荒诞的悲喜人生--罗伊·安德森电影研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、选题背景及意义 | 第8-9页 |
| （一）选题背景 | 第8页 |
| （二）研究意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状及创新点 | 第9-10页 |
| （一）国外研究现状 | 第9-10页 |
| （二）国内研究现状 | 第10页 |
| （三）创新点 | 第10页 |
| 三、研究方法及重点、难点 | 第10-12页 |
| （一）研究方法 | 第10-11页 |
| （二）研究重点、难点 | 第11-12页 |
| 第一章 瑞典电影的集大成者：罗伊·安德森 | 第12-18页 |
| 第一节 瑞典电影学派的演变 | 第12-14页 |
| 一、电影初期 | 第12页 |
| 二、瑞典古典学派 | 第12-13页 |
| 三、低潮与复兴 | 第13页 |
| 四、新瑞典电影 | 第13-14页 |
| 第二节 罗伊·安德森电影概述 | 第14-18页 |
| 一、安德森的电影人之路 | 第14-16页 |
| 二、安德森电影的荒诞主义 | 第16-18页 |
| 第二章 谱写世俗的诗篇：安德森电影主题分析 | 第18-24页 |
| 第一节 人类处境：荒漠的城市 | 第18-19页 |
| 第二节 人性之哀：丧失的激情 | 第19-21页 |
| 第三节 人生哲思：消亡与存在 | 第21-24页 |
| 一、关于存在 | 第21-22页 |
| 二、关于死亡 | 第22-24页 |
| 第三章 阴郁冰冷的诗意：安德森电影叙事分析 | 第24-34页 |
| 第一节 碎片化的叙事手法 | 第24-26页 |
| 一、叙事的碎片化 | 第24-25页 |
| 二、内容的碎片化 | 第25页 |
| 三、时空的碎片化 | 第25-26页 |
| 第二节 旁观式的叙事风格 | 第26-29页 |
| 一、导演的不参与 | 第27-28页 |
| 二、观众的不参与 | 第28页 |
| 三、剧中人物的不参与 | 第28-29页 |
| 第三节 戏剧化的叙事空间 | 第29-34页 |
| 一、半封闭的私密空间 | 第30-31页 |
| 二、人为痕迹的戏剧舞台 | 第31-32页 |
| 三、层次感与纵深感的画面 | 第32-33页 |
| 四、现实与梦境的重叠 | 第33-34页 |
| 第四章 冷眼旁观的抽离：安德森电影视听分析 | 第34-43页 |
| 第一节 另类的长镜头美学 | 第34-37页 |
| 一、固定式的长镜头 | 第34-35页 |
| 二、非真实地观影体验 | 第35-36页 |
| 三、平等的景深空间 | 第36-37页 |
| 第二节 背景式的黑白群像 | 第37-39页 |
| 一、关于“大白脸” | 第37-38页 |
| 二、关于“孤独”的人群 | 第38-39页 |
| 三、关于“赤裸的身体” | 第39页 |
| 第三节 自我倾诉类的语言 | 第39-43页 |
| 一、毫无意义的重复 | 第40页 |
| 二、自我倾诉类的独白 | 第40-41页 |
| 三、标志性的语言 | 第41-43页 |
| 第五章 荒诞的悲喜人生：安德森电影哲学内涵 | 第43-51页 |
| 第一节 文明者的彷徨与尴尬 | 第43-46页 |
| 一、道德的沦丧 | 第43-44页 |
| 二、荒诞的梦境 | 第44-45页 |
| 三、信仰的丧失 | 第45-46页 |
| 第二节 人类遗失的情感粘连 | 第46-48页 |
| 一、人与人的“失联” | 第46-47页 |
| 二、人与自我的“失联” | 第47-48页 |
| 第三节 当代世界的深层面貌 | 第48-51页 |
| 一、精神危机与悲观情绪 | 第48-49页 |
| 二、潜藏在和平下的战争 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第55页 |
