| 中文摘要 | 第9-11页 |
| 英文摘要 | 第11-12页 |
| 绪论 | 第13-17页 |
| 一 本文的选题背景与研究现状 | 第13-14页 |
| 二 本文的研究内容与方法 | 第14-16页 |
| 三 本文研究的意义与价值所在 | 第16-17页 |
| 引言 | 第17-18页 |
| 第一章 古代文人逸风的兴起与“逸格”绘画美学思想的建立 | 第18-27页 |
| 第一节 魏晋玄学“逸”风与山水文学 | 第18-19页 |
| 第二节“逸品”绘画美学思想的形成 | 第19-24页 |
| 第三节 文人绘画审美趣味中“逸韵” | 第24-25页 |
| 注释 | 第25-27页 |
| 第二章 宋代文人山水画艺术审美中逸韵与表现 | 第27-51页 |
| 第一节 北宋山水画的理法与逸境 | 第28-41页 |
| 第二节 南宋山水画的情致与逸韵 | 第41-47页 |
| 第三节 宋代山水画的审美趣味 | 第47-50页 |
| 注释 | 第50-51页 |
| 第三章 元代山水画的自我隐逸与自我之境 | 第51-70页 |
| 第一节 元代文人山水画的兴起 | 第52-55页 |
| 第二节 元四家的隐逸之境 | 第55-66页 |
| 第三节 元代隐逸文化下的审美旨归 | 第66-68页 |
| 注释 | 第68-70页 |
| 第四章 明清文人山水画的文心逸境与画学观 | 第70-87页 |
| 第一节 明清文人的文心之道 | 第70-72页 |
| 第二节 吴门画派的文心之逸与画学旨归 | 第72-78页 |
| 第三节 董其昌“南北宗论”下的禅顿之逸 | 第78-81页 |
| 第四节 石涛的“一画论” | 第81-84页 |
| 第五节 明清文人山水画审美趣味的演变 | 第84-85页 |
| 注释 | 第85-87页 |
| 第五章 文人山水画的自然之性与为艺之道 | 第87-93页 |
| 第一节 文人山水画的自然之性 | 第87-88页 |
| 第二节 笔墨随时代山水体文风 | 第88-89页 |
| 第三节 文人画家的为艺之道 | 第89-92页 |
| 注释 | 第92-93页 |
| 结语 | 第93-95页 |
| 参考文献 | 第95-97页 |
| 致谢 | 第97-98页 |
| 攻读学位期间发表的学术成果目录 | 第98页 |