| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第12-25页 |
| 一、选题原因 | 第12-14页 |
| 二、研究现状 | 第14-23页 |
| 三、研究方法和材料 | 第23-25页 |
| 第一章 明代宫廷画家的征召过程 | 第25-54页 |
| 第一节 明代宫廷画家的绘画知识背景 | 第25-46页 |
| 一、一般画家的习画经历 | 第25-34页 |
| 二、具有军户背景画家的习画过程 | 第34-42页 |
| 三、明代前中期宫廷画家的风格继承 | 第42-46页 |
| 第二节 明代宫廷画家的征召途径 | 第46-51页 |
| 一、自上而下的征召方式 | 第47-49页 |
| 二、自下而上的荐介方式 | 第49-51页 |
| 本章小结 | 第51-54页 |
| 第二章 明代前中期宫廷绘画创作活动 | 第54-82页 |
| 第一节 日常宫廷绘画创作活动 | 第54-62页 |
| 一、帝王形象与绘画创作 | 第54-59页 |
| 二、宫廷节日与绘画创作 | 第59-62页 |
| 第二节 特殊的宫廷绘画创作活动 | 第62-69页 |
| 一、《驺虞图》的绘制 | 第63-67页 |
| 二、祥瑞的再现 | 第67-69页 |
| 第三节 宫廷绘画创作与宫廷人际往来关系 | 第69-79页 |
| 一、作为礼物的宫廷绘画作品 | 第69-73页 |
| 二、作为赏赐品的宫廷绘画 | 第73-74页 |
| 三、宫廷画家与皇帝的关系——以明代宫廷绘画中出现的"日近清光"印为中心的探讨 | 第74-77页 |
| 四、宫廷画家与明代宦官的关系 | 第77-79页 |
| 本章小结 | 第79-82页 |
| 第三章 明代前中期宫廷画家业余绘画创作活动——以雅集图的绘制为中心 | 第82-98页 |
| 第一节 谢环与《杏园雅集图》 | 第82-88页 |
| 一、谢环与明代官员的交游 | 第84-85页 |
| 二、杏园雅集与《杏园雅集图》 | 第85-87页 |
| 三、《杏园雅集图》的仿制——吕纪、吕文英与《竹园寿集图》 | 第87-88页 |
| 第二节 沈遇与《西庄雅集图》 | 第88-92页 |
| 一、《西庄雅集图》的生成 | 第89-91页 |
| 二、沈遇对沈周的影响 | 第91-92页 |
| 第三节 吴伟与《词林雅集图》 | 第92-96页 |
| 一、词林雅集地点考 | 第92-95页 |
| 二、吴伟绘制《词林雅集图》的原因 | 第95-96页 |
| 本章小结 | 第96-98页 |
| 结论 | 第98-100页 |
| 附图 | 第100-108页 |
| 参考文献 | 第108-121页 |
| 后记 | 第121页 |
