贵州安顺“三国”地戏文本研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一章 “三国”地戏文本概况 | 第11-22页 |
| 一、文本分布 | 第11-13页 |
| 二、文本介绍 | 第13-22页 |
| （一）版本说明 | 第13-14页 |
| （二）流传背景 | 第14-19页 |
| （三）行文介绍 | 第19-22页 |
| 第二章、“三国”地戏文本与小说《三国演义》异同 | 第22-42页 |
| 一、“三国”地戏文本与《三国演义》的重叠 | 第22-29页 |
| （一）与小说情节的重叠 | 第22-27页 |
| （二）与小说语言的重叠 | 第27-29页 |
| 二、“三国”地戏文本与《三国演义》的差异 | 第29-38页 |
| （一）强化贬操倾向 | 第29-30页 |
| （二）消解英雄形象 | 第30-34页 |
| （三）强化功名欲望 | 第34-36页 |
| （四）突出武打场面 | 第36-37页 |
| （五）注重家庭亲情 | 第37-38页 |
| 三、“三国”地戏文本与《三国演义》异同的原因 | 第38-41页 |
| （一）编撰艺人的感性叙事 | 第38-39页 |
| （二）村民观众的情感认同 | 第39-40页 |
| （三）地戏本身的驱邪性质 | 第40-41页 |
| 小结 | 第41-42页 |
| 第三章 “三国”地戏文本的艺术特色 | 第42-51页 |
| 一、“三国”地戏文本的叙事特点 | 第42-47页 |
| （一）叙事节奏张弛有度 | 第42-44页 |
| （二）结构简明，主线突出 | 第44-46页 |
| （三）以典型场景和套语编织故事 | 第46-47页 |
| 二、“三国”地戏文本的审美风格 | 第47-50页 |
| （一）浓厚的俚俗化趣味 | 第47-48页 |
| （二）强烈的喜剧性色彩 | 第48-50页 |
| 小结 | 第50-51页 |
| 第四章 “三国”地戏文本的传播 | 第51-56页 |
| 一、传统“三国”地戏文本的传播形式 | 第51-53页 |
| （一）手抄、借阅或刻印 | 第51页 |
| （二）唱书 | 第51-52页 |
| （三）地戏表演 | 第52-53页 |
| 二、当下“三国”地戏文本的传播形式 | 第53页 |
| 三、传播形式变迁的原因 | 第53-56页 |
| （一）崇“神”心理的消失 | 第53-54页 |
| （二）文化观念的冲突 | 第54页 |
| （三）商业资本的侵蚀 | 第54-56页 |
| 总结 | 第56-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 附录 | 第62-67页 |
| 附录A | 第62-63页 |
| 附录B | 第63页 |
| 附录C | 第63-65页 |
| 附录D | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
| 个人简历 | 第67页 |
