海派绘画的色彩运用在当代写意花鸟画中的传承与发展
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 第1章 引言 | 第10-15页 |
| ·论文的研究目的与意义 | 第10-11页 |
| ·论文的研究目的 | 第10页 |
| ·论文的研究意义 | 第10-11页 |
| ·本研究课题的国内外研究现状 | 第11-14页 |
| ·国内研究现状分析 | 第11-12页 |
| ·国外研究现状分析 | 第12-14页 |
| ·本文所要解决的问题 | 第14页 |
| ·研究方法 | 第14-15页 |
| 第2章 画论中寻找海派绘画色彩运用的本源 | 第15-22页 |
| ·著名画论中对于色彩运用的描述 | 第15-16页 |
| ·南朝谢赫《六法论》 | 第15页 |
| ·清代方熏《山静居画论》 | 第15页 |
| ·清代画家唐岱《绘事发微》 | 第15页 |
| ·清代邹一桂《小山画谱》 | 第15-16页 |
| ·中国画的色彩发展脉络及重墨轻彩的原因 | 第16-22页 |
| ·色彩发展脉络 | 第16-17页 |
| ·重墨轻彩的原因 | 第17-22页 |
| 第3章 海派绘画色彩艺术演变的源流 | 第22-44页 |
| ·海派绘画用色产生的背景 | 第22-24页 |
| ·海派绘画的色彩发展综述 | 第24-29页 |
| ·清末海派绘画出现至成熟期的色彩发展原因 | 第24-25页 |
| ·海派绘画色彩发展的几个阶段 | 第25-29页 |
| ·海派绘画色彩运用代表名家及其艺术成就 | 第29-40页 |
| ·赵之谦 | 第30-32页 |
| ·任伯年 | 第32-35页 |
| ·吴昌硕 | 第35-37页 |
| ·虚谷 | 第37-40页 |
| ·海派绘画色彩的运用特色 | 第40-43页 |
| ·清末海派名家与明代徐渭色彩特色之比较 | 第40-41页 |
| ·海派绘画色彩运用特色 | 第41-43页 |
| ·后期海派绘画的发展概况 | 第43-44页 |
| 第4章 当代写意花鸟画对海派绘画色彩的传承与发展 | 第44-78页 |
| ·当代写意花鸟画用色发展特点 | 第44-57页 |
| ·当代写意花鸟画的用色特点 | 第44-47页 |
| ·当代写意花鸟画代表人物及其用色特点 | 第47-57页 |
| ·当代写意花鸟画对海派绘画色彩的传承 | 第57-70页 |
| ·传承的原因 | 第57-62页 |
| ·师承关系的传承研究 | 第62-68页 |
| ·设色手法的传承研究 | 第68-70页 |
| ·当代写意花鸟画对海派绘画色彩的发展 | 第70-71页 |
| ·发展的原因 | 第70页 |
| ·发展的表现 | 第70-71页 |
| ·海派绘画色彩运用对当代写意花鸟画的影响 | 第71-77页 |
| ·对当代海派写意花鸟画的影响 | 第71-72页 |
| ·对当代其他画派写意花鸟画的影响 | 第72-76页 |
| ·对当代写意花鸟画艺术市场的影响 | 第76-77页 |
| ·结语 | 第77-78页 |
| 第5章 传承与发展的前景及问题 | 第78-86页 |
| ·传承与发展前景美好的原因 | 第78-80页 |
| ·当代写意花鸟的自觉探索 | 第78-79页 |
| ·对外交流的促进博采众长 | 第79页 |
| ·笔墨的时代性推动艺术革新 | 第79-80页 |
| ·传承与发展的过程中存在的问题 | 第80-81页 |
| ·作品现实功利性太强 | 第80-81页 |
| ·当代写意花鸟画的传统写意性精神丧失 | 第81页 |
| ·当代写意花鸟画对海派色彩的传承与发展探索 | 第81-85页 |
| ·中国画发展本身具有很强的传承性 | 第81-82页 |
| ·当代审美和艺术新观念的开拓 | 第82-83页 |
| ·笔墨随当代的重要性 | 第83-84页 |
| ·高层次鉴赏群出现的重要性 | 第84-85页 |
| ·结语 | 第85-86页 |
| 第6章 结论 | 第86-87页 |
| 参考文献 | 第87-90页 |
| 攻读学位时的研究成果 | 第90-91页 |
| 致谢 | 第91页 |
