大片时代中国电影对中国古典美学的背弃
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1 选题背景 | 第9-11页 |
| 2 相关文献综述 | 第11-13页 |
| 一 经典电影中的中国古典美学精神 | 第13-19页 |
| 1 善与美的儒家风范 | 第13-15页 |
| 2 意境的诗化追求 | 第15-17页 |
| 3 造型美学的写意性 | 第17-19页 |
| 二 大片时代中国电影背弃古典美学的表现 | 第19-37页 |
| 1 仁义的失守 | 第19-23页 |
| ·《夜宴》：权利倾轧与至亲相残 | 第19-21页 |
| ·《孔子》：只见杀戮与不见仁义 | 第21-23页 |
| 2 君子的缺席 | 第23-28页 |
| ·《英雄》：君子的背信弃义 | 第24-26页 |
| ·《画皮》：君子人格美的缺失 | 第26-28页 |
| 3 兴味的缺少 | 第28-32页 |
| ·《满城尽带黄金甲》:华丽背后的虚无 | 第29-30页 |
| ·《让子弹飞》：缺乏留白的艺术韵味 | 第30-32页 |
| 4 意境的破碎 | 第32-37页 |
| ·《赤壁》：硝烟之后的落寞 | 第32-34页 |
| ·《赵氏孤儿》：悲剧意境的消解 | 第34-37页 |
| 三 中国电影背弃中国古典美学的文化背景 | 第37-47页 |
| 1 视觉奇观化叙事方式的凸显 | 第37-40页 |
| 2 消费社会图像时代的来临 | 第40-42页 |
| 3 后情感主义审美观的盛行 | 第42-43页 |
| 4 电影创作者人文素养的匮乏 | 第43-47页 |
| 四 回归中国古典美学，创立“中莱坞”品牌 | 第47-53页 |
| 1 “中莱坞”的构想 | 第47-50页 |
| 2 回归中国古典美学的当代意义 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录 | 第57-61页 |
| 致谢 | 第61-63页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第63页 |
