“异变”与“再现”-当代图像发生发展样态的研究与探索
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-14页 |
| ·图像“认知” | 第11-13页 |
| ·图像的概念 | 第11页 |
| ·图像特征 | 第11-13页 |
| ·本文研究的目标和方法 | 第13-14页 |
| ·研究目标 | 第13页 |
| ·研究方法 | 第13页 |
| ·论文的创新点 | 第13-14页 |
| 第二章 生物进化论 | 第14-29页 |
| ·“进化论”的发展史 | 第14-19页 |
| ·生物圈的形成 | 第14页 |
| ·“进化论”的诞生 | 第14-16页 |
| ·“生物进化论”的内容 | 第16页 |
| ·生物进化的原因 | 第16-19页 |
| ·生物的“进化” | 第19-25页 |
| ·生物的“变异” | 第19-25页 |
| ·导致变异的原因 | 第19-20页 |
| ·变异的方式 | 第20-21页 |
| ·家养状态下的变异 | 第21-22页 |
| ·自然状态下的变异 | 第22-23页 |
| ·变异的法则 | 第23-25页 |
| ·生物的“适应” | 第25-29页 |
| ·自然选择 | 第25-27页 |
| ·生存竞争 | 第27-28页 |
| ·生物的“遗传” | 第28-29页 |
| 第三章 图像“再探” | 第29-40页 |
| ·“解读”图像 | 第29-37页 |
| ·图像的视觉传播 | 第29-30页 |
| ·从看获取信息 | 第29页 |
| ·将图像作为视觉传播的研究对象 | 第29-30页 |
| ·图像和受众 | 第30-37页 |
| ·图像和受众的关系 | 第30-34页 |
| ·受众对图像的参与更强 | 第34-35页 |
| ·图像符号 | 第35-37页 |
| ·图像文明 | 第37-38页 |
| ·图像的社会功能 | 第37页 |
| ·图像的影响 | 第37-38页 |
| ·图像与绘画 | 第38-40页 |
| ·绘画制造图像 | 第38页 |
| ·摄影对绘画的影响 | 第38-40页 |
| 第四章 图像的“进化”——“异变”与“再现” | 第40-53页 |
| ·“媒变”——图像传播媒介的阶段性渐进 | 第40-45页 |
| ·什么是媒介? | 第40-41页 |
| ·媒介的“变” | 第41-43页 |
| ·‘印刷媒介’——复制技术 | 第41-42页 |
| ·‘电子媒介’——数字虚拟时代 | 第42-43页 |
| ·视觉媒介 | 第43-44页 |
| ·视觉媒介——一个崭新的领域 | 第43-44页 |
| ·中国视觉传播的研究 | 第44页 |
| ·“媒介”从静到动 | 第44-45页 |
| ·“自然选择”——图像选择 | 第45-49页 |
| ·绘画艺术——单细胞图像 | 第47页 |
| ·物理方法——多细胞图像的产生 | 第47-48页 |
| ·化学方式——多细胞图像发展 | 第48-49页 |
| ·图像“再现”——后现代图像的样态 | 第49-52页 |
| ·“后现代”的图像 | 第49-51页 |
| ·图像化的产生 | 第49页 |
| ·图像文化的转向带来的影响 | 第49-50页 |
| ·信息图像化的传播优势 | 第50-51页 |
| ·图像文化的发展为未来的教育事业开辟了新的道路 | 第51页 |
| ·当代语境下的图像对绘画的意义 | 第51-52页 |
| ·“新生代”与“后生代”的产生 | 第51-52页 |
| ·当代绘画的图像化 | 第52页 |
| ·图像未来发展的新趋势 | 第52-53页 |
| 第五章 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
