| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 导论 | 第6-7页 |
| 第一章 马奈《奥林匹亚》的借用与被借用 | 第7-14页 |
| 第一节 马奈《奥林匹亚》对提香《乌尔诺的维纳斯》的借用-----挑战经典 | 第7-9页 |
| 第二节 瑞妮.考克斯《奥林匹亚男孩》对马奈《奥林匹亚》的借用对西方传统理想美的断言发出挑战 | 第9-13页 |
| 第三节 小结艺术创作中借用经典作为一种手法如何生效 | 第13-14页 |
| 第二章 达芬奇《最后的晚餐》的被借用 | 第14-21页 |
| 第一节 当代艺术中对达芬奇《最后的晚餐》的借用 | 第14-17页 |
| 第二节 曾梵志的《最后的晚餐》-----天价的背后 | 第17-19页 |
| 第三节 小结当代艺术中的借用经典成为主要手法及其原因 | 第19-21页 |
| 第三章 四川美术学院创作的《收租院》被借用 | 第21-28页 |
| 第一节 蔡国强的《威尼斯收租院》 不同时文化诉求所产生的不同意义 | 第21-24页 |
| 第二节 李占洋的《收租院》------借“假故事”来“真感人” | 第24-26页 |
| 第三节 小结借用经典中抄袭与原创 | 第26-28页 |
| 结论 | 第28-29页 |
| 后记 | 第29-30页 |
| 注释 | 第30页 |
| 参考文献资料 | 第30页 |