心源造化，妙悟自然--论张洪亮风景画的艺术精神
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| Contents | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| ·课题背景与研究意义 | 第10-11页 |
| ·课题背景 | 第10-11页 |
| ·研究意义 | 第11页 |
| ·研究概况 | 第11-12页 |
| ·研究目标与内容 | 第12-13页 |
| ·研究目标 | 第12页 |
| ·研究内容 | 第12-13页 |
| 第二章 张洪亮风景画艺术精神的缘起 | 第13-27页 |
| ·画家艺术背景 | 第13-15页 |
| ·个人成长经历 | 第13-14页 |
| ·艺术时代背景 | 第14-15页 |
| ·中国传统艺术精神对画家之影响 | 第15-18页 |
| ·“老庄”美学之尊崇者 | 第16-17页 |
| ·画格即人格之投影 | 第17-18页 |
| ·西方艺术风格于画家的影响 | 第18-19页 |
| ·融汇中西,妙为己用 | 第19-21页 |
| ·画家当前风景画简述 | 第21-27页 |
| ·画家当前风景画的发展状况 | 第21-23页 |
| ·画家当前风景画的系列分类 | 第23-26页 |
| ·画家当前风景画的简况 | 第26-27页 |
| 第三章 艺术精神在风景画的物化过程 | 第27-47页 |
| ·艺术精神物化之泉源 | 第27-32页 |
| ·“心斋”待物 | 第28-29页 |
| ·“虚静”养气 | 第29-31页 |
| ·“物化”寓意 | 第31-32页 |
| ·艺术精神物化之途径——“和” | 第32-39页 |
| ·构图之和 | 第33-35页 |
| ·用笔之和 | 第35-37页 |
| ·用色之和 | 第37-39页 |
| ·艺术精神物化之呈现——意境 | 第39-41页 |
| ·情境交融 | 第40页 |
| ·虚实相生 | 第40-41页 |
| ·艺术精神物化之核心 | 第41-47页 |
| ·“游”于自然 | 第42-43页 |
| ·“游”于情感 | 第43-45页 |
| ·“游”于艺术人生 | 第45-47页 |
| 第四章 艺术精神与个人风格的形成 | 第47-50页 |
| ·构建个人风格的基础——生活经历 | 第47-48页 |
| ·构建个人风格的关键——化众法为自法 | 第48-49页 |
| ·构建个人风格的内涵——艺术精神 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 攻读硕士学位期间论文发表及学术成果 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
