| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一节 课题意义与研究方法 | 第10-11页 |
| 第二节 既有研究成果 | 第11-12页 |
| 第三节 田野调查工作 | 第12-14页 |
| 第一章 天津市青年京剧团的历史沿革 | 第14-21页 |
| 第一节 剧团所处的地理位置与城市的历史变迁 | 第14-17页 |
| 一 研究地点概述 | 第14页 |
| 二 天津市的历史变迁 | 第14-17页 |
| 第二节 剧团成立前天津京剧的发展概况 | 第17-21页 |
| 一 新中国成立前的天津京剧 | 第17-19页 |
| 二 新中国成立后的天津京剧 | 第19-21页 |
| 第二章 剧团在“百日集训”活动中的成长历程 | 第21-33页 |
| 第一节 “百日集训”活动的背景 | 第21-28页 |
| 一 开展目的 | 第21-22页 |
| 二 指导思想 | 第22-23页 |
| 三 名师教导 | 第23-25页 |
| 四 “一棵菜”精神 | 第25页 |
| 五 领导重视 | 第25-27页 |
| 六 社会支持 | 第27-28页 |
| 第二节 “百日集训”活动的过程 | 第28-30页 |
| 一 集训初期 | 第28-29页 |
| 二 集训中期 | 第29-30页 |
| 三 集训后期 | 第30页 |
| 第三节 “百日集训”活动的成效 | 第30-33页 |
| 第三章 演员与演奏员 | 第33-51页 |
| 第一节 国家一级演员 | 第33-47页 |
| 一 生行 | 第33-38页 |
| 二 旦行 | 第38-44页 |
| 三 净行 | 第44-45页 |
| 四 丑行 | 第45-47页 |
| 第二节 国家一级演奏员 | 第47-51页 |
| 一 鼓师 | 第47-48页 |
| 二 琴师 | 第48-51页 |
| 第四章 剧团程派唱腔音乐分析 | 第51-65页 |
| 第一节 程派唱腔的京胡伴奏特点 | 第51-54页 |
| 一 二黄慢板 | 第52-53页 |
| 二 反二黄慢板 | 第53页 |
| 三 西皮二六 | 第53页 |
| 四 西皮慢板 | 第53页 |
| 五 西皮摇板 | 第53-54页 |
| 第二节 程派唱腔音乐分析 | 第54-65页 |
| 一 《春秋亭外风雨暴》(节选自《锁麟囊》) | 第55-56页 |
| 二 《当日里好风光忽觉转变》(节选自《锁麟囊》) | 第56-57页 |
| 三 《谯楼上二更鼓声声送听》(节选自《荒山泪》) | 第57-58页 |
| 四 《哭婆婆》(节选自《荒山泪》) | 第58-59页 |
| 五 《被纠缠陡想起婚时情景》(节选自《春闺梦》) | 第59-60页 |
| 六 《来至在都察院举目往上观》(节选自《玉堂春》) | 第60-61页 |
| 七 《这场官司未动刑》(节选自《玉堂春》) | 第61-62页 |
| 八 《对菱花暗地里芳心自转》(节选自《碧玉簪》) | 第62-63页 |
| 九 《莫不是听谗言将人错怪》(节选自《碧玉簪》) | 第63-64页 |
| 十 《整归鞭行不尽天山万里》(节选自《文姬归汉》) | 第64-65页 |
| 第五章 “百日集训”前后剧目的继承、改编与建设 | 第65-82页 |
| 第一节 优秀传统剧目 | 第65页 |
| 第二节 整理改编剧目 | 第65-76页 |
| 一 《西厢记》 | 第66-68页 |
| 二 《金山寺·断桥·雷峰塔》 | 第68-69页 |
| 三 《刘兰芝》 | 第69-70页 |
| 四 《楚宫恨》 | 第70-72页 |
| 五 《韩玉娘》 | 第72-74页 |
| 六 《马嵬香销》 | 第74页 |
| 七 《岳云》 | 第74-75页 |
| 八 《截江夺斗》 | 第75-76页 |
| 第二节 新编剧目 | 第76-82页 |
| 一 新编历史剧《草莽劫》 | 第76-77页 |
| 二 新编历史剧《锦袍情》 | 第77-78页 |
| 三 新编历史剧《曹操父子》 | 第78-79页 |
| 四 大型交响京剧《郑和下西洋》 | 第79-80页 |
| 五 新编折子戏《牡丹巧戏仙》 | 第80-81页 |
| 六 新编历史剧《无旨钦差》 | 第81-82页 |
| 结语 | 第82-83页 |
| 附录 天津市青年京剧团大事记(1984—2013) | 第83-91页 |
| 参考文献 | 第91-94页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第94-95页 |
| 致谢 | 第95页 |
