| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 草莽英雄概述 | 第10-18页 |
| 一、草莽英雄定义 | 第10-12页 |
| （一）何谓“草莽” | 第10-11页 |
| （二）“英雄”的诠释 | 第11-12页 |
| 二、研究草莽英雄的主要小说文本 | 第12-14页 |
| （一）历史演义小说将历代真实存在的草莽英雄写入文本之中 | 第12-13页 |
| （二）英雄传奇小说将草莽英雄传奇化 | 第13页 |
| （三）草莽英雄由“侠义”到“忠义”转变 | 第13-14页 |
| 三、草莽英雄的分类 | 第14-18页 |
| （一）创业百战 真命天子 | 第14-15页 |
| （二）乱世枭雄 名留史册 | 第15页 |
| （三）辅佐英主 兴业安邦 | 第15-16页 |
| （四）侠之大者 为国为民 | 第16-17页 |
| （五）巾帼女将 不让须眉 | 第17-18页 |
| 第二章 草莽英雄社会意义及文化意蕴 | 第18-29页 |
| 一、乱世英雄的喜剧悲歌 | 第18-20页 |
| 二、“忠义”交织的江湖精神 | 第20-24页 |
| （一）“忠义精神”是中华文化核心价值观的体现 | 第20-21页 |
| （二）草莽英雄不能脱离以“忠”为核心的政治特征 | 第21-22页 |
| （三）草莽英雄信奉“义”为主旨的生存法则 | 第22-24页 |
| 三、草莽英雄形象形成的原因 | 第24-29页 |
| （一）古朴唯美的传统英雄审美观 | 第24-25页 |
| （二）广大市民阶层的审美取向 | 第25-27页 |
| （三）多元的文化建构 | 第27-29页 |
| 第三章 草莽英雄形象塑造的艺术成就 | 第29-48页 |
| 一、历史事实与艺术虚构的美学关系 | 第29-35页 |
| （一）基本符合历史原型型 | 第29-31页 |
| （二）以虚构为主的历史人物 | 第31-33页 |
| （三）完全虚构的小说人物 | 第33-35页 |
| 二、人物塑造的类型化与个性化 | 第35-42页 |
| （一）草莽英雄塑造的类型化 | 第36-39页 |
| （二）草莽英雄塑造的个性化 | 第39-42页 |
| 三、个体性格塑造的多元化 | 第42-48页 |
| （一）勇气与智慧并存 | 第42-44页 |
| （二）缺陷中的艺术美 | 第44-48页 |
| 第四章 草莽英雄中女性形象的发展演变 | 第48-58页 |
| 一、女性意识的逐渐觉醒 | 第48-51页 |
| 二、女性英雄形象的发展 | 第51-53页 |
| 三、女性英雄形象的成熟及社会角色的转变 | 第53-56页 |
| 四、女性英雄塑造的意义 | 第56-58页 |
| 第五章 草莽英雄形象塑造在中国小说史上的地位与影响 | 第58-64页 |
| 一、草莽英雄的成功塑造推动了明清小说的快速发展 | 第58-60页 |
| 二、草莽英雄的成功塑造加速了小说人物塑造方法的成熟 | 第60-61页 |
| 三、草莽英雄的成功塑造促进了戏曲与说唱艺术的发展和繁荣 | 第61-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 附录 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
