| 内容摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 岭南画派色彩运用的历史背景 | 第7-8页 |
| 第一节 岭南的历史人文及地理概括 | 第7页 |
| 第二节 民主革命思潮的影响 | 第7-8页 |
| 第二章 岭南画派的色彩探索 | 第8-14页 |
| 第一节 “二居”的“撞水”、“撞粉”及“水色没骨” | 第8-10页 |
| 1、二居色彩技法的主要渊源 | 第8-9页 |
| 2、 居巢的用色技法 | 第9页 |
| 3、 居廉的用色技法 | 第9-10页 |
| 第二节 岭南三杰的色彩使用技法分析 | 第10-11页 |
| 1、 高剑父的用色技法及作品分析 | 第10页 |
| 2、 高奇峰的用色技法及作品分析 | 第10页 |
| 3、 陈树人的用色技法及作品分析 | 第10-11页 |
| 第三节 岭南画派二代弟子的色彩特点 | 第11-14页 |
| 1、 对第二代主要画家的个案分析 | 第11-14页 |
| （1）方人定的染色技巧 | 第11页 |
| （2）黎雄才的朦胧山水色彩 | 第11-12页 |
| （3）关山月的墨彩画 | 第12-13页 |
| （4）赵少昂的传神花鸟色彩 | 第13页 |
| （5）杨善深的墨彩人生 | 第13-14页 |
| 2、 岭南画派色彩突破传统色彩的特性 | 第14页 |
| 第三章 岭南画派用色对我的创作启示 | 第14-18页 |
| 第一节 岭南山水题材与岭南画派用色的关系 | 第14-15页 |
| 第二节 色与墨的处理 | 第15-16页 |
| 第三节 岭南画派没骨法的色彩运用 | 第16页 |
| 第四节 材料与色彩的关系 | 第16-17页 |
| 第五节 线条与色彩的转化形式 | 第17页 |
| 第六节 岭南画派用色规律对我创作的启发 | 第17-18页 |
| 结语 | 第18页 |
| 致谢 | 第18-19页 |
| 注释 | 第19页 |
| 参考文献 | 第19-20页 |
| 图例 | 第20-26页 |