| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 1 谢赫及“气韵生动” | 第11-20页 |
| ·谢赫生平 | 第11页 |
| ·“气韵生动”提出的社会背景 | 第11-12页 |
| ·“气韵生动”的理论和思想基础 | 第12-20页 |
| ·“气韵生动”的理论基础 | 第12-16页 |
| ·“气韵生动”的思想基础 | 第16-20页 |
| 2 “六法”与“气韵生动” | 第20-24页 |
| ·“六法”的具体内容 | 第20-21页 |
| ·何谓“气”、“韵”? | 第21-24页 |
| 3 气韵生动对其后中国绘画审美的影响 | 第24-32页 |
| ·吴带当风 | 第24-25页 |
| ·朱景玄提出“形神兼备” | 第25-26页 |
| ·张彦远“意在笔先”、“画尽意在” | 第26-28页 |
| ·苏轼“论画以形似,见与儿童邻” | 第28-32页 |
| 4 人们对于形神关系、气韵生动内涵的反思和回归 | 第32-40页 |
| ·清中期中西美术的偶遇和碰撞 | 第32-34页 |
| ·徐悲鸿重启形神并举的大门 | 第34-36页 |
| ·大声疾呼 | 第34-35页 |
| ·力除积弊 | 第35-36页 |
| ·蒋兆和“精尽刻微” | 第36-40页 |
| 总结 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 附图 | 第43-47页 |
| 致谢 | 第47页 |