| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、 研究缘起 | 第10-12页 |
| 二、 研究现状 | 第12-13页 |
| 三、 研究意义 | 第13-14页 |
| 四、 研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章 陕派纪录片发展概述 | 第15-25页 |
| 一、 陕派纪录片的发展背景 | 第15-17页 |
| 二、 陕派纪录片的概念界定 | 第17-19页 |
| 三、 陕派纪录片的发展历程 | 第19-25页 |
| （一） 萌芽阶段（1985 年至 1992 年） | 第19-20页 |
| （二） 探索阶段（1992 年至 2001 年） | 第20-21页 |
| （三） 转型阶段（2001 年至 2008 年） | 第21-23页 |
| （四） 成熟阶段（2008 年至今） | 第23-25页 |
| 第二章 陕派纪录片与京派、海派、西部纪录片 | 第25-30页 |
| 一、 陕派纪录片与京派纪录片 | 第25-26页 |
| 二、 陕派纪录片与海派纪录片 | 第26-27页 |
| 三、 陕派纪录片与西部纪录片 | 第27-30页 |
| 第三章 陕派纪录片的文化形象建构 | 第30-42页 |
| 一、 陕西人与陕西精神 | 第31-32页 |
| 二、 自然美与人文美和谐统一的秦岭形象 | 第32-33页 |
| 三、 陕北风情与红色革命文化 | 第33-35页 |
| 四、 “一景一片”模式下的文化群像 | 第35-42页 |
| （一） 大明宫与唐文化 | 第35-37页 |
| （二） 法门寺与佛文化 | 第37-38页 |
| （三） 楼观台与道文化 | 第38-39页 |
| （四） 易俗社与秦腔文化 | 第39-41页 |
| （五） 黄帝陵与黄帝精神 | 第41-42页 |
| 第四章 陕派纪录片的创作特色与美学风格 | 第42-51页 |
| 一、 国际化创作视野、青睐历史文化题材 | 第42-45页 |
| 二、 “未来时”叙事、开创纪录片新类型 | 第45-46页 |
| 三、 鲜明的“长安情节”、汉唐精神的提炼 | 第46-47页 |
| 四、 文化之美——融汇多元文化、“陕”耀中华 | 第47-49页 |
| 五、 真实之美——文化资源的发掘和影像化、凸显史诗气韵 | 第49-51页 |
| 第五章 陕派纪录片发展的思考 | 第51-59页 |
| 一、 陕派纪录片的资源优势 | 第51-53页 |
| （一） 文化资源优势 | 第51-52页 |
| （二） 科教人才优势 | 第52-53页 |
| 二、 陕派纪录片的发展动力 | 第53-55页 |
| （一） 相关政策的驱动 | 第53-54页 |
| （二） 区域经济建设的驱动 | 第54-55页 |
| （三） 相关产业发展的驱动 | 第55页 |
| 三、 陕派纪录片的发展前景 | 第55-59页 |
| （一） 发挥优势、树立品牌 | 第55-56页 |
| （二） 栏目化和频道化尝试 | 第56-57页 |
| （三） 多元视角下的题材创新 | 第57页 |
| （四） 重视民间影像资源 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 注释 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-66页 |
| 附录 | 第66-67页 |
| 发表学术论文目录 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |