| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 第一章 抗日救亡下戏曲特殊的存在方式 | 第13-32页 |
| 第一节 华北解放区的戏曲组织 | 第13-25页 |
| 一、华北解放区的建立 | 第14-17页 |
| 二、戏剧团体是政治和文化的统一体 | 第17-25页 |
| 第二节 华北解放区剧种遍布 | 第25-32页 |
| 一、京剧在华北解放区广泛流布 | 第25-26页 |
| 二、晋剧在山西广大地区及周边广受欢迎 | 第26-27页 |
| 三、评剧现代戏的创演奠定了其发展的基础 | 第27-28页 |
| 四、河北梆子演出形成从军队到村庄广泛上演的局面 | 第28-29页 |
| 五、上党梆子在艺术上获得了新的发展 | 第29-30页 |
| 六、襄武秧歌现代戏大量创演是华北解放区戏曲的重要特点 | 第30-32页 |
| 第二章 抗日战火中坚持的戏曲演出 | 第32-49页 |
| 第一节 战火中的戏曲演出 | 第32-39页 |
| 一、战火摧毁了平和的演出环境 | 第32-35页 |
| 二、侵略促使戏曲艺人颠沛流离 | 第35-37页 |
| 三、战乱导致了戏曲团体剧本荒 | 第37-39页 |
| 第二节 解放区的戏曲改革 | 第39-49页 |
| 一、改造艺人是戏曲改革的首要前提 | 第40-42页 |
| 二、剧目改革是戏曲改革的核心工作 | 第42-44页 |
| 三、制度改革是戏曲改革的重要保障 | 第44-49页 |
| 第三章 从争论走向自觉的戏曲理论 | 第49-65页 |
| 第一节 理论论争使文艺方向更加明确 | 第49-54页 |
| 一、抗战运动引发文艺理论论争 | 第49-51页 |
| 二、论争促使文艺方向更加明确 | 第51-54页 |
| 第二节 为广大人民服务是戏曲演出的宗旨 | 第54-60页 |
| 一、人民群众是戏曲演出的对象 | 第54-55页 |
| 二、戏曲演出必须满足人民的需求 | 第55-58页 |
| 三、人民生活是戏曲创作的主要题材 | 第58-60页 |
| 第三节 坚持政治性与艺术性的统一是戏曲演出的时代特色 | 第60-65页 |
| 一、政治性是戏曲艺术的时代特色 | 第61-62页 |
| 二、政治性与艺术性的有机统一符合艺术规律 | 第62-65页 |
| 第四章 巩固发展的戏曲剧目创作 | 第65-79页 |
| 第一节 密切关注现实是现代戏创作的突出特点 | 第65-70页 |
| 一、宣传抗战是现代戏创作的首要任务 | 第65-67页 |
| 二、现代戏是解放人民思想的强大武器 | 第67-70页 |
| 第二节 新编历史剧体现了崭新的创作视角 | 第70-75页 |
| 一、突出表现历史事件中群众反抗统治阶级的力量 | 第71-72页 |
| 二、大力弘扬革命反抗精神 | 第72-73页 |
| 三、充分吸取历史经验教训 | 第73-75页 |
| 第三节 思想性和娱乐性并重是传统戏演出的整体风貌 | 第75-79页 |
| 一、抗战救亡运动丰富了传统戏的思想内涵 | 第75页 |
| 二、典型的历史人物形象是教育民众的最好手段 | 第75-76页 |
| 三、娱乐性的戏曲剧目契合了抗战的需求 | 第76-79页 |
| 余论 | 第79-84页 |
| 一、戏曲现代化在摸索中推进 | 第79-81页 |
| 二、戏曲艺术是解放区舞台演出的主体 | 第81-84页 |
| 参考文献 | 第84-98页 |
| 附录 | 第98-108页 |
| 附录一：抗战时期华北解放区戏曲演出剧目统计 | 第98-104页 |
| 附录二：抗战时期华北解放区戏曲剧本存留情况说明 | 第104-108页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第108-110页 |
| 致谢 | 第110-111页 |