明清徽州方志中的版画插图研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 明清徽州方志版画插图兴盛的背景 | 第7-11页 |
| 第一节 明清徽州地区方志编撰蔚然成风 | 第7-8页 |
| 第二节 明清徽州方志中版画插图精品纷呈的原因 | 第8-11页 |
| 一 丰富的创作原材料与徽商的推波助澜 | 第8-9页 |
| 二 日趋专业化的版画创作团队 | 第9-11页 |
| 第二章 明清徽州方志版画的作品分类与创作群体 | 第11-23页 |
| 第一节 徽州方志版画的作品分类 | 第11-18页 |
| 一 徽州府县志中的版画作品 | 第11-15页 |
| 二 徽州专志中的版画作品 | 第15-18页 |
| 第二节 徽州方志版画的主要创作群体 | 第18-23页 |
| 一 以新安画派为代表的本地或外籍绘画名家 | 第18-20页 |
| 二 以黄氏刻工为首的徽州刀刻圣手 | 第20-21页 |
| 三 技术娴熟高超的徽州印工 | 第21-23页 |
| 第三章 明清徽州方志版画的艺术特色 | 第23-42页 |
| 第一节 明清徽州方志中的版画精品代表 | 第23-30页 |
| 一 明万历刻本《齐云山志》：《白岳全图》 | 第23-26页 |
| 二 清康熙十三年刻本《黄山志》：《扰龙松》 | 第26-27页 |
| 三 清康熙二十九年刻本《歙县志》：《古歙山川图》 | 第27-30页 |
| 第二节 明清徽州方志版画的艺术特征 | 第30-36页 |
| 一 徽州地域风情及家传徽刻技法的完美呈现 | 第30-32页 |
| 二 国画创作技巧的借鉴与真情实景的高度融合 | 第32-35页 |
| 三 文人画家与刀刻圣手的共同创造 | 第35-36页 |
| 第三节 徽州方志版画与其他版画的渊源关系 | 第36-42页 |
| 一 徽州方志版画与徽州宗谱版画 | 第36-38页 |
| 二 徽州方志版画与徽州画谱版画 | 第38-39页 |
| 三 徽州方志版画与徽州民间版画 | 第39-42页 |
| 第四章 明清徽州方志版画的意义及影响 | 第42-44页 |
| 第一节 明清徽州方志版画的意义 | 第42页 |
| 第二节 徽州方志版画的传承与发展 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46页 |
