| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9页 |
| 第一章 东北二人转丑角发展流变 | 第9-19页 |
| 一、以丑角为主角的东北二人转产生的特定地域文化条件 | 第9-12页 |
| 二、丑角表演手段与表现方法 | 第12-19页 |
| （一） 唱丑唱丑，就得说口 | 第12-13页 |
| （二） 使相卖相，千姿百样 | 第13-14页 |
| （三） 丑扮丑扮，生龙活现 | 第14-16页 |
| （四） 俏词俏音儿，有滋有味儿 | 第16-17页 |
| （五） 旦美丑浪，各不一样 | 第17-19页 |
| 第二章 丑角在传统东北二人转中的地位和价值 | 第19-24页 |
| 一、二人转艺术是以“丑角”为魂而作胎儿的 | 第19-21页 |
| 二、丑角在传统二人转表演中的重要作用 | 第21-24页 |
| 第三章 二人转丑角艺术的美学特点 | 第24-34页 |
| 一、二人转丑的概念有别于戏曲丑 | 第24-27页 |
| 二、二人转丑角艺术的美学原则 | 第27-30页 |
| 三、二人转的丑角艺术中的美学 | 第30-34页 |
| 第四章 丑角艺术在现代二人转中的遗失 | 第34-41页 |
| 一、丑角必需塑造生动感人的艺术形象 | 第37-39页 |
| 二、 二人转丑角男女辩 | 第39-40页 |
| 三、 对二人转丑角艺术的几点看法 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 致谢 | 第46页 |