| 提要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、研究意义 | 第8-11页 |
| 二、研究方法 | 第11-14页 |
| 第一章 画史中的“花鸟”和“画” | 第14-23页 |
| 第一节 关于“花鸟” | 第14-17页 |
| 第二节 关于“画” | 第17-23页 |
| 第二章 织物和器物上的动植物图像 | 第23-77页 |
| 第一节 织物上的动植物图像 | 第25-40页 |
| 第二节 金银器上的动植物图像 | 第40-55页 |
| 第三节 唐镜上的动植物图像 | 第55-60页 |
| 第四节 瓷器上的动植物图像 | 第60-64页 |
| 第五节 漆器及其他 | 第64-69页 |
| 第六节 花鸟纹样的形式及来源 | 第69-77页 |
| 第三章 壁画、石刻与屏风上的“花鸟画” | 第77-197页 |
| 第一节 以花卉为中心对“画花画鸟”的考察 | 第80-124页 |
| 一、莲花图像的盛行 | 第80-96页 |
| 二、花卉图像的丰富 | 第96-124页 |
| 第二节 壁画、石刻、屏风主题性花鸟图像分析 | 第124-197页 |
| 一、李徽墓壁画(684年) | 第124-126页 |
| 二、章怀太子墓(706～711年)、永泰公主墓(706年)和懿德太子墓(706年)的壁画及石刻 | 第126-155页 |
| 1、章怀太子墓 | 第127-132页 |
| 2、永泰公主墓 | 第132-135页 |
| 3、懿德太子墓 | 第135-155页 |
| 三、庆山寺舍利塔基精室壁画和舍利石塔宝帐线刻画(741年) | 第155-163页 |
| 四、朱家道村墓壁画(713～754年) | 第163-172页 |
| 五、阿斯塔那217号墓壁画(713～754年)和新疆哈拉和卓出土唐代花鸟图屏 | 第172-175页 |
| 六、正仓院藏花鸟木石图(756年以前) | 第175-176页 |
| 七、唐安公主墓壁画(784年)和赵逸公墓壁画(829年) | 第176-182页 |
| 八、王公淑墓壁画(838年) | 第182-188页 |
| 九、西安西郊陕棉十厂墓(741～746年)、高元珪墓(756年)与姚存古墓壁画(853年) | 第188-193页 |
| 十、梁元翰墓(844年)、高克从墓(847年)与杨玄略墓(864年)壁画 | 第193-197页 |
| 第四章 唐代花鸟画相关问题的探讨 | 第197-250页 |
| 第一节 实物材料所见的唐代花鸟画概况 | 第197-200页 |
| 第二节 花鸟画题材的拓展及其成因 | 第200-218页 |
| 一、外来物种的冲击 | 第202-208页 |
| 二、对世界丰富性的认知及实践 | 第208-213页 |
| 三、科学知识的普及 | 第213-218页 |
| 第三节 花鸟画意义体系的建立 | 第218-234页 |
| 一、政治的表述 | 第219-226页 |
| 二、财富的象征 | 第226-229页 |
| 三、宇宙观的微缩 | 第229-234页 |
| 第四节 “折枝花”与唐宋间花鸟画的转型 | 第234-250页 |
| 结语 | 第250-252页 |
| 图版说明 | 第252-266页 |
| 参考书目 | 第266-277页 |
| 后记 | 第277-278页 |
