吴门画派的文脉延续及其历史地位研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一、研究对象 | 第7页 |
| 二、研究现状 | 第7页 |
| 三、研究意义及创新点 | 第7-8页 |
| 四、研究方法 | 第8-9页 |
| 第一章 吴门画派产生的人文环境 | 第9-17页 |
| 一、特定的政治因素 | 第9-10页 |
| 二、优良的文化传统 | 第10-14页 |
| （一） 从尚武到崇文的演变 | 第10-11页 |
| （二） 才子之乡 | 第11-13页 |
| （三） 民俗民风 | 第13页 |
| （四） 崇尚自然的精神呼吁 | 第13-14页 |
| 三、繁荣的经济保证 | 第14-16页 |
| 四、优越的自然地理环境 | 第16-17页 |
| 第二章 沈周及其“吴门四家” | 第17-29页 |
| 一、吴门画派的先驱 | 第17-18页 |
| 二、以沈、文为代表的吴门画风 | 第18-24页 |
| （一） 雄浑温雅的沈周 | 第18-19页 |
| （二） 文雅清骨的文征明 | 第19-20页 |
| （三） 艺术风格的传承 | 第20-24页 |
| （四） 沈、文的阵营及其流派 | 第24页 |
| 三、唐寅、仇英的另一种艺术样式 | 第24-29页 |
| （一） 沉郁奇峻的唐寅 | 第25-27页 |
| （二） 细巧精丽的仇英 | 第27-29页 |
| 第三章 吴门画派的文脉延续与发展 | 第29-35页 |
| 一、明代吴门画派的艺术特点 | 第29-32页 |
| （一） 艺术样式 | 第29-31页 |
| （二） 审美取向的差异性 | 第31-32页 |
| 二、吴门画派对周边画派的影响 | 第32-35页 |
| 第四章 现当代吴地绘画 | 第35-46页 |
| 一、苏州近代绘画的海派影响 | 第35-39页 |
| （一） 海上画派的人文基础 | 第35-36页 |
| （二） “海上画派”中的吴越精神 | 第36-37页 |
| （三） 海派大系中的姑苏近代绘画 | 第37-39页 |
| 二、构建当代吴门绘画图式 | 第39-43页 |
| （一） 关于图式 | 第39-40页 |
| （二） 中国画的图式 | 第40-41页 |
| （三） 海派语境下的苏州绘画 | 第41-42页 |
| （四） 新吴门画派的语词重组与定位 | 第42-43页 |
| 三、当代吴地绘画的历史地位 | 第43-46页 |
| （一） 创新地位 | 第43-45页 |
| （二） 艺术价值 | 第45-46页 |
| 第五章 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第49-50页 |
| 后记 | 第50-51页 |
| 详细摘要 | 第51-53页 |
