| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 从《品花宝鉴》出现剧目看清中期“花雅之争”与昆曲的式微 | 第9-21页 |
| 第一节 《品花宝鉴》的成书与剧目梳理 | 第9-14页 |
| 一、 《品花宝鉴》的成书 | 第9-10页 |
| 二、 《品花宝鉴》的剧目梳理 | 第10-14页 |
| 第二节 从《品花宝鉴》中看清中期的“花雅之争” | 第14-21页 |
| 一、 清中期戏曲活动背景 | 第14-15页 |
| 二、 《品花宝鉴》反映“花雅”的社会接受状况 | 第15-21页 |
| 第二章 嘉道时期剧坛演出多样化的整体风貌 | 第21-35页 |
| 第一节 演戏缘由多样化 | 第21-24页 |
| 一、 岁时节令演戏 | 第21-23页 |
| 二、 人生礼仪演戏 | 第23-24页 |
| 三、 私人冶游演戏 | 第24页 |
| 第二节 演戏场所多样化 | 第24-33页 |
| 一、 商业戏园演出 | 第25-27页 |
| 二、 会馆演出 | 第27-28页 |
| 三、 家庭堂会与园林演出 | 第28-33页 |
| 第三节 家庭戏班的经营与演剧状况 | 第33-35页 |
| 一、 家班的组成 | 第34-35页 |
| 二、 家班的演剧情况 | 第35页 |
| 第三章 男伶命运 | 第35-49页 |
| 第一节 “男风”缘起 | 第35-38页 |
| 第二节 《品花宝鉴》中的相公群体 | 第38-46页 |
| 一、 相公的选地来源及成长环境 | 第38-43页 |
| 二、 相公的师徒传承及日常演剧状况 | 第43-45页 |
| 三、 相公的归宿和结局 | 第45-46页 |
| 第三节 从士优交往看男风现象 | 第46-49页 |
| 一、 士绅与相公的交往 | 第46-48页 |
| 二、 三教九流与相公的交往 | 第48-49页 |
| 三、 对后世戏曲活动的影响 | 第49页 |
| 第四章 《品花宝鉴》在嘉道时期戏曲文化研究的价值和意义 | 第49-52页 |
| 一、 《品花宝鉴》的史料价值 | 第49-50页 |
| 二、 《品花宝鉴》的戏曲民俗学价值 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |