| 引言 | 第1-11页 |
| 第一节 “中西调和”论的建构 | 第11-22页 |
| 一、 “调和”论的萌芽 | 第11-15页 |
| 二、 理论形成 | 第15-22页 |
| 第二节 “中西调和”论的修正和体系化 | 第22-40页 |
| 一、 社会化“调和”论的实践及终结 | 第22-28页 |
| 二、 “调和”论的演进 | 第28-33页 |
| 三、 绘画“调和”论的架构 | 第33-40页 |
| 第三节 创造现代形态的中国画 | 第40-67页 |
| 一、 “调和”绘画的准备 | 第40-46页 |
| 二、 “调和”绘画的推进 | 第46-52页 |
| 三、 绘画的现代转型 | 第52-67页 |
| 第四节 “中西调和”论的当代价值和现实意义 | 第67-76页 |
| 一、 “调和”论的当代价值 | 第67-70页 |
| 二、 历史影响和现实意义 | 第70-76页 |
| 结论 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 注释 | 第79-81页 |
| 主要参考文献 | 第81-83页 |