| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一节 前人研究综述 | 第6页 |
| 第二节 研究方向与论文简要 | 第6-7页 |
| 第三节 研究方法与创新意义 | 第7-8页 |
| 第一章 影像在西方绘画中的应用研究 | 第8-19页 |
| 第一节 15—18 世纪的早期影像技术在肖像画制作中广泛应用 | 第8-9页 |
| 第二节 19、20 世纪现代摄影术在绘画领域中的应用 | 第9-15页 |
| 1. 摄影术的发展使绘画走向两极 | 第9-11页 |
| 2. 20 世纪文化运动的兴起和艺术风格的转变 | 第11-12页 |
| 3. 泛滥的波普艺术中的照相写实主义——Chuck Close（查里·克洛斯） | 第12-15页 |
| 第三节 西方影像绘画的主体创作风格 | 第15-19页 |
| 1. 影像化倾向的主体创作 Gerhard Richter （格哈德里希特） | 第15-17页 |
| 2. 当代艺术家具有影像化倾向的绘画创作 | 第17-19页 |
| 第二章 中国影像绘画在西方系统影响下主体创作脉络分析 | 第19-27页 |
| 第一节 照相写实手法在中国政治化题材中的应用 | 第19-20页 |
| 第二节 20 世纪 90 年代的文化观念、影像元素的创作倾向 | 第20-22页 |
| 第三节 新世纪中国当代影像派绘画的广泛发展 | 第22-27页 |
| 第三章 中国当代绘画中的影像性语言研究 | 第27-42页 |
| 第一节 中国当代绘画的文化记忆 | 第27-30页 |
| 1. 集体性文化记忆 | 第27-29页 |
| 2. 文化记忆的现实性与个体性 | 第29-30页 |
| 第二节 中国当代绘画的影像性语言建构 | 第30-32页 |
| 第三节 影像绘画代表性语言研究 | 第32-42页 |
| 1. 张晓刚的影像语言 | 第32-36页 |
| 2. 谢南星的“无”系列作品 | 第36-38页 |
| 3. 李松松等当代艺术家的创作语言 | 第38-42页 |
| 第四章 综述：当代影像绘画是中国当代艺术的深化与发展 | 第42-45页 |
| 第一节 影像绘画的生存状态与其价值 | 第42-43页 |
| 第二节 影像绘画的中国本土文化趋势 | 第43-45页 |
| 结论：当代影像绘画所面临的问题与改进 | 第45-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 图片索引 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
