| 引言 | 第1-9页 |
| 一、 宋代绘画中的国家观念 | 第9-19页 |
| （一）、 宋代历史故事人物绘画中的国家观念以《晋文公复国图》为起点 | 第9-14页 |
| 1、 《晋文公复国图》的时代问题 | 第9-12页 |
| 2、 对题材的文献来源的考察 | 第12-13页 |
| 3、 对画面中国家观念的考察 | 第13-14页 |
| （二）、 对宋代其他画作中国家观念的考察 | 第14-17页 |
| 1、 对宋代人物画的考察 | 第14-16页 |
| 2、 对宋代山水画的考察 | 第16页 |
| 3、 对宋代花鸟画的考察 | 第16-17页 |
| （三）、 对其他图像与国家观念关系的考察 | 第17页 |
| （四）、 这种观念在前朝的反映 | 第17-18页 |
| 小结 | 第18-19页 |
| 二、 宋代绘画中“强国”观念的特殊性宋代绘画中“强国”观念的几种类型 | 第19-29页 |
| （一）、 宋代绘画中对外的“强国”观念的反映 | 第19-22页 |
| 1、 文献描述中的对外的“强国”观念 | 第19-20页 |
| 2、 这类观念在宋代绘画中的特殊体现：以《中兴瑞应图》为例 | 第20-22页 |
| （二）、 宋代绘画中，对内的“强国”观念的反映 | 第22-28页 |
| 1、 文献描述中对内的“强国”观念 | 第22页 |
| 2、 这类观念在宋代绘画中的特殊体现：以《晋文公复国图》中“怀嬴奉匜”为例。 | 第22-28页 |
| 小结 | 第28-29页 |
| 三、 宋代绘画中的“强国”观念的表现方式的特殊性在其他方面的反映 | 第29-37页 |
| （一）、 “强国”观念表现方式的特殊性 | 第29-33页 |
| 1、 表现方式的特殊性 | 第29-30页 |
| （1、 画面表达思想的方式与宋代“春秋学”阐发义理之间的关系：以《晋文公复国图》为例。 | 第29-30页 |
| （2、 “汉、唐”为背景绘画中的“强国”观念与宋人“汉唐”情结有无对应关系? | 第30页 |
| 2、 宋代绘画中“强国”观念呈现方式的特殊性 | 第30-31页 |
| 3、 “强国”观念宋代绘画的表现形式 | 第31-33页 |
| （1、 “强国”观念绘画作品中，题材处理上的特点 | 第31-32页 |
| （2、 视觉语言的处理上在表达“强国”观念与前朝的区别 | 第32-33页 |
| （3、 宋代临、摹、仿活动中所反映的对前朝“强国”观念绘画的看法 | 第33页 |
| （二）、 宋代绘画中“强国观念”在宋代其他方面的反映 | 第33-36页 |
| 1、 宋代绘画中的“强国”观念在宋代历史方面的反映 | 第33-35页 |
| 2、 “强国”观念在其他层面，如文学作品中的反映? | 第35-36页 |
| 小结 | 第36-37页 |
| 四、 宋代“强国”观念的绘画之于后代 | 第37-40页 |
| （一）、 画作中题材、观念对后代画作的影响 | 第37-38页 |
| 1、 同一种题材反映的观念在后代继续延伸 | 第37-38页 |
| 2、 同一种题材所反映的观念在后代的变异 | 第38页 |
| （二）、 对后代画作其他方面的影响 | 第38-40页 |
| 1、 后代著录中对前代画家“形象”的调整所反映的观念 | 第38-39页 |
| 2、 后人对宋代“强国”观念画作的阅读 | 第39-40页 |
| 小结 | 第40页 |
| [结论] | 第40-41页 |
| [附]：同时代其他少数民族政权绘画中“强国”观念的考察 | 第41-47页 |
