文化创意产业发展理论与实践探索--以青岛为例
| 摘要 | 第1-11页 |
| Abstract | 第11-13页 |
| 第1章 绪论 | 第13-18页 |
| ·论题的提出 | 第13-15页 |
| ·论题启由 | 第13-14页 |
| ·论题相关研究状况 | 第14-15页 |
| ·论题的意义 | 第15-16页 |
| ·理论意义 | 第15页 |
| ·现实意义 | 第15-16页 |
| ·研究方法 | 第16-18页 |
| ·基础资料调查 | 第16-17页 |
| ·资料整理 | 第17页 |
| ·研究分析 | 第17-18页 |
| 第2章 文化创意产业的理论研究 | 第18-33页 |
| ·何谓文化创意产业 | 第18-22页 |
| ·何谓“创意” | 第18页 |
| ·创造、创意、创新的区分 | 第18-19页 |
| ·何谓“产业” | 第19页 |
| ·何谓“文化产业” | 第19-20页 |
| ·何谓“创意产业” | 第20-22页 |
| ·何谓“文化创意产业” | 第22页 |
| ·文化产业、创意产业、文化创意产业三者的关系 | 第22-24页 |
| ·文化创意产业的行业分类 | 第24-25页 |
| ·文化创意产业的基本特征 | 第25-26页 |
| ·文化创意产业的基本经济特点 | 第26-28页 |
| ·文化创意产业发展的特点 | 第28-29页 |
| ·文化创意产业的发展模式 | 第29页 |
| ·全球文化创意产业的发展规模 | 第29-31页 |
| ·文化创意产业发的展水平评估 | 第31-32页 |
| ·文化创意产业的发展意义 | 第32-33页 |
| 第3章 文化创意产业的国际经验借鉴 | 第33-51页 |
| ·文化创意产业的全球蜂起 | 第33页 |
| ·文化创意产业在欧美 | 第33-40页 |
| ·英国文化创意产业发展概况 | 第33-36页 |
| ·国际文化创意产业的标杆 | 第33-35页 |
| ·英国文化创意产业推动措施 | 第35-36页 |
| ·美国文化创意产业发展概况 | 第36-37页 |
| ·版权产业成为最富活力的产业 | 第36页 |
| ·美国版权产业发展战略 | 第36-37页 |
| ·丹麦文化创意产业发展概况 | 第37-39页 |
| ·丹麦文化创意产业概况 | 第37-38页 |
| ·丹麦文化创意产业政策战略 | 第38-39页 |
| ·芬兰文化创意产业发展概况 | 第39-40页 |
| ·芬兰文化创意产业概况 | 第39页 |
| ·芬兰发展文化创意产业的政策措施 | 第39-40页 |
| ·文化创意产业在亚太 | 第40-46页 |
| ·新加坡文化创意产业发展概况 | 第41-43页 |
| ·新加坡文化创意产业概况 | 第41-42页 |
| ·新加坡艺术文化产业发展相关策略 | 第42-43页 |
| ·韩国文化创意产业发展概况 | 第43-44页 |
| ·韩国文化创意产业概况 | 第43-44页 |
| ·韩国电子游戏产业相关政策性措施 | 第44页 |
| ·日本文化创意产业发展概况 | 第44-45页 |
| ·日本创意产业发展概览 | 第44-45页 |
| ·日本文化创意产业发展优势 | 第45页 |
| ·澳大利亚文化创意产业发展概况 | 第45-46页 |
| ·澳大利亚文化创意产业概况 | 第45-46页 |
| ·澳大利亚文化创意产业的发展政策 | 第46页 |
| ·国外文化创意产业发展的解读与思考 | 第46-51页 |
| ·国外文化创意产业发展的核心要素 | 第46-47页 |
| ·国外文化创意产业发展对我国的启示 | 第47-51页 |
| 第4章 文化创意产业在中国 | 第51-67页 |
| ·台湾文化创意产业发展概况 | 第51-53页 |
| ·台湾文化创意产业的分类 | 第51-52页 |
| ·台湾文化创意产业发展概况 | 第52页 |
| ·台湾文化创意产业发展机会及相应政策 | 第52-53页 |
| ·香港文化创意产业发展概况 | 第53-55页 |
| ·香港文化创意产业范畴 | 第53页 |
| ·香港文化创意产业发展概况 | 第53-54页 |
| ·香港文化创意产业的发展经验 | 第54-55页 |
| ·北京文化创意产业发展概况 | 第55-59页 |
| ·北京文化创意产业的分类 | 第55-57页 |
| ·北京文化创意产业的发展概况 | 第57页 |
| ·北京文化创意产业实践 | 第57-59页 |
| ·北京798艺术区 | 第57-58页 |
| ·北京DRC工业设计创意产业基地 | 第58-59页 |
| ·上海文化创意产业发展概况 | 第59-62页 |
| ·上海文化创意产业的分类 | 第59-60页 |
| ·上海文化创意产业发展的总体情况 | 第60页 |
| ·上海文化创意产业实践 | 第60-62页 |
| ·上海“8号桥” | 第60-61页 |
| ·“2577”创意大院 | 第61-62页 |
| ·深圳文化创意产业发展概况 | 第62-63页 |
| ·深圳文化创意产业发展的总体情况 | 第62页 |
| ·深圳文化创意产业实践 | 第62-63页 |
| ·“大芬油画村” | 第62-63页 |
| ·OCT-LOFT华侨城创意文化园 | 第63页 |
| ·我国文化创意产业发展的解读与思考 | 第63-67页 |
| ·我国发展文化创意产业必要性 | 第63-64页 |
| ·我国文化创意产业发展的基本结论 | 第64-67页 |
| 第5章 青岛文化创意产业发展的理论与实践 | 第67-93页 |
| ·青岛文化创意产业的发展概况 | 第67-70页 |
| ·青岛文化创意产业的界定 | 第70-72页 |
| ·文化创意产业界定的依据 | 第71-72页 |
| ·文化创意产业的内涵 | 第72页 |
| ·青岛文化创意产业的分类 | 第72-80页 |
| ·青岛文化创意产业分类范围界定的方法 | 第72-74页 |
| ·青岛文化创意产业的分类依据 | 第74页 |
| ·青岛文化创意产业的分类 | 第74-79页 |
| ·青岛文化创意产业与国外分类差异及原因分析 | 第79-80页 |
| ·青岛文化创意产业的发展实践 | 第80-93页 |
| ·中国海洋大学文化产业研究中心 | 第81-82页 |
| ·昌乐路文化街 | 第82-83页 |
| ·登州路啤酒文化一条街 | 第83页 |
| ·延安二路婚纱摄影一条街 | 第83-84页 |
| ·海云庵民俗文化街 | 第84页 |
| ·闽江三路的1388古典文化街 | 第84-85页 |
| ·即墨古城文化街 | 第85页 |
| ·利津路文具用品街 | 第85页 |
| ·青岛迎奥体育街 | 第85-86页 |
| ·电子元件街 | 第86页 |
| ·青岛天幕城 | 第86-87页 |
| ·“创意100” | 第87页 |
| ·“127创意坊” | 第87-88页 |
| ·中联创意广场 | 第88页 |
| ·青岛首届创意文化节 | 第88-89页 |
| ·胶南达尼画家村 | 第89-90页 |
| ·青岛奥林匹克帆船中心 | 第90-91页 |
| ·中国·青岛凤凰岛文化旅游节 | 第91页 |
| ·青岛国际会展中心 | 第91-92页 |
| ·青岛慧谷软件园 | 第92-93页 |
| 第6章 青岛文化创意产业的未来 | 第93-104页 |
| ·青岛文化创意产业面临的机遇和挑战 | 第93-95页 |
| ·青岛发展文化创意产业面临的优势和机遇 | 第93-94页 |
| ·青岛发展文化创意产业面临的问题与挑战 | 第94-95页 |
| ·青岛文化创意产业发展思路与重点 | 第95-97页 |
| ·青岛发展文化创意产业几点建议 | 第97-101页 |
| ·青岛文化创意产业的发展目标 | 第101页 |
| ·青岛发展文化创意产业的意义 | 第101-104页 |
| 总结 | 第104-105页 |
| 附录 | 第105-111页 |
| 参考文献 | 第111-115页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文及科研工作 | 第115-116页 |
| 致谢 | 第116页 |
