| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 前言 | 第18-20页 |
| 第一章 陈老莲及其"怪诞"倾向 | 第20-26页 |
| ·陈老莲绘画"怪诞"倾向产生的时代背景 | 第20-21页 |
| ·各种思想对绘画美学思想的独特选择 | 第21-24页 |
| ·遗民思想对陈老莲美学思想的影响 | 第21-22页 |
| ·心学对陈老莲美学思想的影响 | 第22-24页 |
| ·时人及后人对陈老莲"怪诞"艺术观的评价 | 第24-26页 |
| 第二章 从中国古代画论角度探析"尚怪"观理论渊源 | 第26-44页 |
| ·中国古代"怪诞"观理论考证 | 第26-30页 |
| ·"怪"释义 | 第26-27页 |
| ·画论中以"雅""正"为美 | 第27-30页 |
| ·中国画论中尚"怪"观形成的哲学基础 | 第30-37页 |
| ·儒家的"雅正""怪诞"美学思想对陈老莲的影响 | 第31-33页 |
| ·道家的"怪诞"美学思想对陈老莲的影响 | 第33-35页 |
| ·儒、道思想交融后思想标准——"雅俗"共赏 | 第35-37页 |
| ·中国古代"怪诞"思想流变述评 | 第37-44页 |
| 第三章 陈老莲"怪诞"风格的分层判断 | 第44-54页 |
| ·清超苍雅,莫名一格——陈老莲诗文 | 第44-46页 |
| ·丑怪朴拙,书为心画——陈老莲书法 | 第46-47页 |
| ·"情胜于境、意胜于形"的东、西方"怪诞"审美思想对比 | 第47-54页 |
| 第四章 陈老莲"怪诞"观对后代艺术创作产生的启示 | 第54-56页 |
| ·怪诞"弊端"分析 | 第54-55页 |
| ·陈老莲"怪诞"观的当代价值 | 第55-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 在学期间所发表的文章 | 第62页 |