《沧浪诗话》“本色”论
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 一、选题缘起及研究意义 | 第9-12页 |
| 二、研究现状、研究对象及其界定 | 第12-15页 |
| 三、研究思路和目的 | 第15-17页 |
| 第二章 “本色”论的思想探源 | 第17-25页 |
| 一、“本色”论的哲学源头 | 第17-19页 |
| (一)见素抱朴 | 第18页 |
| (二)绘事后素 | 第18-19页 |
| (三)白贲无咎 | 第19页 |
| 二、“本色”论的诗学转向 | 第19-22页 |
| (一)“本色”一词的来源 | 第20页 |
| (二)“本色”理论的产生 | 第20-22页 |
| 三、“本色”论的审美内涵 | 第22-25页 |
| (一)自然本真 | 第22-23页 |
| (二)素朴留白 | 第23-25页 |
| 第三章 “本色”论的诗道建构 | 第25-38页 |
| 一、情性：本色诗歌的表达主旨 | 第26-29页 |
| (一)“情性”的诗学地位 | 第26-27页 |
| (二)“情性”的审美内涵 | 第27-29页 |
| 二、妙悟：本色诗歌的修习思维 | 第29-33页 |
| (一)参——体验积累阶段 | 第29-31页 |
| (二)识——理性认知阶段 | 第31-32页 |
| (三)悟——形象思维阶段 | 第32-33页 |
| 三、兴趣：本色诗歌的审美境界 | 第33-38页 |
| (一)“兴趣”与“妙悟” | 第34页 |
| (二)“兴趣”与“情性” | 第34-35页 |
| (三)“兴趣”的审美内涵 | 第35-38页 |
| 第四章 “本色”论的诗学指向 | 第38-46页 |
| 一、诗体本色 | 第38-41页 |
| (一)先体制而后工拙 | 第38-40页 |
| (二)辨家数如辨苍白 | 第40-41页 |
| 二、语言本色 | 第41-46页 |
| (一)用字：去俗除忌,不专雕镂 | 第41-43页 |
| (二)音韵：清圆流转,一唱三叹 | 第43-46页 |
| 第五章 明清时期“本色”论的继承与新变 | 第46-54页 |
| 一、继承 | 第46-50页 |
| (一)尊体辨体 | 第46-48页 |
| (二)语言形式 | 第48-50页 |
| 二、新变 | 第50-54页 |
| (一)以时代而论“本色” | 第50-51页 |
| (二)以诗人而论“本色” | 第51-52页 |
| (三)以高鄙而论“本色” | 第52-54页 |
| 注释 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
