| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究综述 | 第10页 |
| 1.3.1 文献综述 | 第10页 |
| 1.3.2 前期研究的实践概况 | 第10页 |
| 1.4 研究目标和内容 | 第10-11页 |
| 1.4.1 研究目标 | 第10-11页 |
| 1.4.2 主要研究内容 | 第11页 |
| 1.5 论文结构 | 第11-13页 |
| 第2章 油画肖像表现技法的简述 | 第13-17页 |
| 2.1 油画肖像的定义及其特点 | 第13-14页 |
| 2.2 油画肖像的表现技法简述 | 第14-16页 |
| 2.2.1 技法表现 | 第14页 |
| 2.2.2 西方油画肖像技法演化的进程 | 第14-16页 |
| 2.3 本章小结 | 第16-17页 |
| 第3章 西方油画肖像大师创作中的表现技法分析 | 第17-25页 |
| 3.1 卢西安·弗洛伊德后期人物表现技法—结构与精神真实 | 第17-18页 |
| 3.2 迭戈·委拉斯开兹后期的人物表现技法—观察真实 | 第18-20页 |
| 3.3 威廉·蔡斯后期的表现技法—场景和光色真实 | 第20-21页 |
| 3.4 三位油画肖像大师技法的内在关联 | 第21-23页 |
| 3.4.1 三者的共性 | 第21-22页 |
| 3.4.2 三者的地位和影响 | 第22-23页 |
| 3.5 本章小结 | 第23-25页 |
| 第4章 西方油画肖像技法在个人创作中的应用分析 | 第25-43页 |
| 4.1 油画肖像创作过程的技法设定 | 第25-27页 |
| 4.1.1 个人油画肖像创作借鉴的表现技法 | 第25页 |
| 4.1.2 创作准备技法 | 第25-26页 |
| 4.1.3 构图和色调形成 | 第26-27页 |
| 4.2 对卢西安·弗洛伊德应对男性形象直接表现技法的借鉴 | 第27-31页 |
| 4.2.1 作品《学者》的应用与转化 | 第27-29页 |
| 4.2.2 作品《父亲》的应用与转化 | 第29-31页 |
| 4.3 对迭戈·委拉斯开兹应对注重光色与微差的女性形象表现技法的借鉴 | 第31-34页 |
| 4.3.1 作品《母亲》的应用与转化 | 第31-32页 |
| 4.3.2 作品《肖像》的应用与转化 | 第32-34页 |
| 4.4 对威廉·蔡斯鲜亮浓郁色彩与透亮的表现技法的借鉴 | 第34-41页 |
| 4.4.1 作品《兄弟》的应用与转化 | 第34-36页 |
| 4.4.2 作品《午后》的应用与转化 | 第36-38页 |
| 4.4.3 作品《团聚》的应用与转化 | 第38-41页 |
| 4.5 本章小结 | 第41-43页 |
| 第5章 大师人物肖像技法在油画创作应用中的研究 | 第43-47页 |
| 5.1 技法转绎的方法及问题矫正 | 第43页 |
| 5.2 基于大师技法的观照与诊断——表现技法常见问题与处理 | 第43-46页 |
| 5.2.1 画面架构的重要性,经营位置 | 第43-44页 |
| 5.2.2 边缘线的虚实无度,画面空洞 | 第44-45页 |
| 5.2.3 根据画面处理,不盲目照抄 | 第45-46页 |
| 5.3 本章小结 | 第46-47页 |
| 第6章 大师技法应用的效应及价值分析 | 第47-51页 |
| 6.1 作品画面效果的提升分析 | 第47-48页 |
| 6.2 作品语言特征的凝结分析 | 第48页 |
| 6.3 油画肖像表现技法研究和探索展望 | 第48-49页 |
| 6.4 本章小结 | 第49-51页 |
| 结论 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
