女性自拍摄影的视像研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第8页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第8-12页 |
| 1.2.1 国内自拍摄影的相关研究 | 第9-10页 |
| 1.2.2 国外自拍摄影的相关研究 | 第10-12页 |
| 1.3 研究内容与创新点 | 第12-14页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第12页 |
| 1.3.2 研究创新点 | 第12-14页 |
| 2 女性自拍摄影相关研究概述 | 第14-30页 |
| 2.1 女性主义相关研究 | 第14-16页 |
| 2.1.1 女性主义 | 第14页 |
| 2.1.2 女性主义艺术 | 第14-15页 |
| 2.1.3 女性主义摄影 | 第15-16页 |
| 2.2 自拍摄影 | 第16-18页 |
| 2.2.1 自拍摄影 | 第16页 |
| 2.2.2 自画像与自拍摄影的联系 | 第16-17页 |
| 2.2.3 技术障碍与自我表现的纠葛 | 第17-18页 |
| 2.3 女性主义和自拍摄影的关联 | 第18-20页 |
| 2.3.1 女性主义思潮的影响 | 第18-19页 |
| 2.3.2 女性主义与女性自拍摄影观念的契合 | 第19-20页 |
| 2.4 女性自拍摄影的艺术样态 | 第20-30页 |
| 2.4.1 视觉日记 | 第20-22页 |
| 2.4.2 私人纪实 | 第22-24页 |
| 2.4.3 角色装扮 | 第24-27页 |
| 2.4.4 行体艺术 | 第27-30页 |
| 3 女性自拍摄影的心理分析 | 第30-37页 |
| 3.1 女性独立意识的内观 | 第30-33页 |
| 3.1.1 性格的自我陶醉 | 第30-31页 |
| 3.1.2 那喀索斯式的自恋情结 | 第31-32页 |
| 3.1.3 自境而生的欲望 | 第32-33页 |
| 3.2 女性社会身份的重建 | 第33-37页 |
| 3.2.1 身份构建 | 第33-34页 |
| 3.2.2 寻找自我 | 第34-35页 |
| 3.2.3 族群认同 | 第35-37页 |
| 4 女性自拍摄影的视觉机制分析 | 第37-45页 |
| 4.1 观看行为 | 第37-40页 |
| 4.1.1 他视到自视 | 第37-38页 |
| 4.1.2 反传统的逆视 | 第38-39页 |
| 4.1.3 观看的映射 | 第39-40页 |
| 4.2 价值取向 | 第40-45页 |
| 4.2.1 女性与自我——自我意识的表现 | 第40-41页 |
| 4.2.2 女性与男性——两性关系的重构 | 第41-43页 |
| 4.2.3 女性与社会——社会问题的叩问 | 第43-45页 |
| 5 本土化的女性自拍摄影的现状分析与展望 | 第45-52页 |
| 5.1 本土化女性摄影自拍现状 | 第45-50页 |
| 5.1.1 陈羚羊的《十二月花》 | 第45-46页 |
| 5.1.2 刘思麟的《CelineLiu》 | 第46-48页 |
| 5.1.3 冯琳的《绝望的主妇》 | 第48-49页 |
| 5.1.4 小结 | 第49-50页 |
| 5.2 本土女性自拍摄影的未来展望 | 第50-52页 |
| 5.2.1 艺术层面：自拍摄影、摄影、艺术 | 第50-51页 |
| 5.2.2 社会层面：文化、文明、多元化 | 第51-52页 |
| 6 研究结论 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 个人简介 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
