曹保平电影叙事策略研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 研究的背景和意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究的现状与文献综述 | 第10-14页 |
| 1.2.1 曹保平电影相关论文文献综述 | 第10-13页 |
| 1.2.2 叙事学及其他理论文献综述 | 第13-14页 |
| 1.3 研究的创新点 | 第14-15页 |
| 1.4 研究方法 | 第15-16页 |
| 第一章 曹保平电影叙事主题与影响源分析 | 第16-28页 |
| 1.1 曹保平电影主题概述 | 第16-21页 |
| 1.1.1 荒诞的政治角斗——《光荣的愤怒》 | 第16-18页 |
| 1.1.2 迷失自我的爱——《李米的猜想》 | 第18-19页 |
| 1.1.3 人性的救赎——《烈日灼心》 | 第19-20页 |
| 1.1.4 “小人物”的真自我——《追凶者也》 | 第20-21页 |
| 1.2 悬疑推进主题表达 | 第21-25页 |
| 1.2.1 悬疑中探讨复杂人性 | 第22-23页 |
| 1.2.2 善恶终有报的价值取向 | 第23-24页 |
| 1.2.3 自觉的人文情怀关注 | 第24-25页 |
| 1.3 时代交替语境下的创作流变 | 第25-28页 |
| 1.3.1 触媒与土壤：政治与经济的影响 | 第25-26页 |
| 1.3.2 影响源多元混杂：西方电影思潮的影响 | 第26-28页 |
| 第二章 曹保平电影的叙事形式分析 | 第28-38页 |
| 2.1 扣人心弦的叙事时空 | 第28-33页 |
| 2.1.1 独具匠心的叙事时间 | 第28-30页 |
| 2.1.2 别出心裁的叙事空间 | 第30-33页 |
| 2.2 “边缘人群”的叙事视角 | 第33-35页 |
| 2.2.1 边缘人物的生存困境 | 第33-34页 |
| 2.2.2 善恶人性的“二元对立” | 第34页 |
| 2.2.3 多角度杂糅的叙事视角 | 第34-35页 |
| 2.3 灵活的现代电影叙事结构 | 第35-38页 |
| 2.3.1 环形时空叙事结构 | 第35-36页 |
| 2.3.2 多线并置的叙事结构 | 第36-38页 |
| 第三章 曹保平电影的叙事风格 | 第38-50页 |
| 3.1 黑色幽默的叙事表达 | 第38-43页 |
| 3.1.1 黑色幽默的界定 | 第38-40页 |
| 3.1.2 曹保平电影中的黑色幽默 | 第40-42页 |
| 3.1.3 黑色幽默与黑色喜剧在影视作品中的对比 | 第42-43页 |
| 3.2 视听语言对人性的描绘 | 第43-50页 |
| 3.2.1 长镜头与主观镜头的运用 | 第43-44页 |
| 3.2.2 粗口与方言的大量使用 | 第44-46页 |
| 3.2.3 色彩运用的独特表现 | 第46-50页 |
| 第四章 曹保平电影对中国电影创作的启示 | 第50-55页 |
| 4.1 大众文化的崛起对电影的导向 | 第50-51页 |
| 4.2 追求电影商业性与艺术性的平衡 | 第51-52页 |
| 4.3 “学院派”导演创作中对品质的坚守 | 第52-55页 |
| 结论 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-61页 |
| 附录 | 第61-62页 |
| 硕士学位期间取得的科研成果 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
