| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-20页 |
| 1.1 论文选题的缘由、目的及意义 | 第10-12页 |
| 1.1.1 选题缘由 | 第10-11页 |
| 1.1.2 选题目的和意义 | 第11-12页 |
| 1.2 论文选题的研究现状 | 第12-16页 |
| 1.2.1 生态美学的研究综述 | 第12-15页 |
| 1.2.2 奇幻电影的研究综述 | 第15-16页 |
| 1.3 论文的主体框架和研究方法 | 第16-19页 |
| 1.3.1 论文主体框架 | 第16-17页 |
| 1.3.2 理论基础及研究方法 | 第17-18页 |
| 1.3.3 创新点与不足 | 第18-19页 |
| 小结 | 第19-20页 |
| 第二章 生态美学理论的内涵 | 第20-30页 |
| 2.1 生态美学理论产生的背景 | 第20-22页 |
| 2.1.1 生态美学理论产生的现实背景 | 第20-21页 |
| 2.1.2 生态美学理论提出的理论和文化背景 | 第21-22页 |
| 2.2 生态美学与中国生态文明建设 | 第22-24页 |
| 2.2.1 我国引进并深入研究生态美学理论 | 第22-23页 |
| 2.2.2 当代生态美学的实践 | 第23-24页 |
| 2.3 生态美学的核心内涵 | 第24-30页 |
| 2.3.1 生态美学的核心内涵 | 第24-25页 |
| 2.3.2 生态美学哲学观展现生态美学的核心内涵 | 第25-26页 |
| 2.3.3 中国传统文化展现生态美学的核心思想 | 第26-27页 |
| 2.3.4 奇幻电影是展现生态美学核心内涵的重要力量 | 第27-30页 |
| 第三章 国内奇幻电影的发展 | 第30-40页 |
| 3.1 国内奇幻电影盛行的原因 | 第30-32页 |
| 3.1.1 数字化技术的发展 | 第30-31页 |
| 3.1.2 社会发展的转向 | 第31页 |
| 3.1.3 文学渊源 | 第31-32页 |
| 3.1.4 本能的文化传统 | 第32页 |
| 3.2 国内奇幻电影的发展 | 第32-40页 |
| 3.2.1 解放前的国内奇幻电影 | 第33-34页 |
| 3.2.2 新中国成立到改革开放国内奇幻电影 | 第34-35页 |
| 3.2.3 改革开放至今国内奇幻电影 | 第35-40页 |
| 第四章 生态美学与国内奇幻电影的叙事 | 第40-62页 |
| 4.1 从国内奇幻电影的主题设置看生态美学理论 | 第40-48页 |
| 4.1.1 冒险与成长主题中心灵的完善 | 第40-42页 |
| 4.1.2 救赎主题共筑内心的平和 | 第42-45页 |
| 4.1.3 和谐共生主题 | 第45-48页 |
| 4.2 国内奇幻电影语言表达中的生态美学思想 | 第48-53页 |
| 4.2.1 声音与叙事 | 第48-51页 |
| 4.2.2 画面与叙事 | 第51-53页 |
| 4.3 国内奇幻电影形象塑造体现生态美学思想 | 第53-62页 |
| 4.3.1 静态一极的人物 | 第54-56页 |
| 4.3.2 发展一极的人物 | 第56-58页 |
| 4.3.3 辅助形象 | 第58-62页 |
| 第五章 国内奇幻电影的价值取向与生态关怀 | 第62-68页 |
| 5.1 现代社会精神重压下的人性反思与守望 | 第62-64页 |
| 5.2 大众文化视角下的生态思考 | 第64-68页 |
| 5.2.1 精英文化向大众文化转向 | 第65页 |
| 5.2.2 大众文化视角下的生态价值 | 第65-66页 |
| 5.2.3 大众视角下的生态思考 | 第66-68页 |
| 结语 | 第68-74页 |
| 致谢 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-82页 |
| 附录A 攻读学位期间发表论文目录 | 第82-84页 |
| 附录B 中国主要奇幻电影清单 | 第84-89页 |