中国古典美学“朴”范畴研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、选题的缘起 | 第7-8页 |
| 二、研究现状及趋势 | 第8-12页 |
| 三、研究方法和研究内容 | 第12-13页 |
| 第一章 “朴”的基本内涵和美学特征 | 第13-22页 |
| 第一节 “朴”的词性内涵与词义演变 | 第13-17页 |
| 一、词性内涵 | 第13-15页 |
| 二、词义演变 | 第15-17页 |
| 第二节 “朴”范畴的美学特征 | 第17-22页 |
| 一、质朴、朴素之本真之美 | 第17-18页 |
| 二、本色、天成之审美风格 | 第18-19页 |
| 三、淳朴、真挚之人格魅力 | 第19-20页 |
| 四、虚静、恬淡之审美心境 | 第20-22页 |
| 第二章 “朴”范畴产生的原因及其历史发展 | 第22-36页 |
| 第一节 “朴”范畴产生的原因分析 | 第22-27页 |
| 一、哲学渊源 | 第22-24页 |
| 二、社会文化 | 第24-26页 |
| 三、审美心理 | 第26-27页 |
| 第二节 “朴”作为审美范畴的历史积淀与发展 | 第27-36页 |
| 一、先秦：“朴”美学品格的发掘 | 第27-31页 |
| 二、魏晋：“朴”风度人格的书写 | 第31-33页 |
| 三、唐宋：平淡自然之“朴”美追求 | 第33-34页 |
| 四、明清：朴拙真挚之“朴”美感叹 | 第34-36页 |
| 第三章 “朴”美学范畴在艺术门类中的体现 | 第36-53页 |
| 第一节 诗之朴美 | 第36-41页 |
| 一、诗美风格：宁朴勿华、清水芙蓉 | 第36-37页 |
| 二、诗歌创作：朴素语言、平凡意象 | 第37-40页 |
| 三、诗情表达：妙悟而得、真于性情 | 第40-41页 |
| 第二节 词之朴美 | 第41-46页 |
| 一、词之言语：朴实无华、本色自然 | 第42-43页 |
| 二、词之创作：无意求工、雕琢复朴 | 第43-44页 |
| 三、词之意境：古朴浑厚、自成高格 | 第44-46页 |
| 第三节 书之朴美 | 第46-50页 |
| 一、外在表现：黑白相生、粉黛无施 | 第46-47页 |
| 二、书风追求：质朴自然、不激不厉 | 第47-49页 |
| 三、书法境界：人书俱老、无心自达 | 第49-50页 |
| 第四节 画之朴美 | 第50-53页 |
| 一、画之意象：枯木怪石、外枯中膏 | 第50-51页 |
| 二、画之色彩：水墨山水、渴笔焦墨 | 第51-52页 |
| 三、画家之人：绰号、布衣打扮 | 第52-53页 |
| 第四章 “朴”范畴研究对古典美学的影响和理论价值 | 第53-65页 |
| 第一节 “朴”范畴在中国古典美学中的影响 | 第53-59页 |
| 一、古代之人：审美理想及审美心理 | 第54-56页 |
| 二、文学艺术：诗文创作和艺术品评 | 第56-59页 |
| 第二节 “朴”范畴的理论价值、意义及启示 | 第59-65页 |
| 一、古典美学范畴的现代理论价值 | 第60-61页 |
| 二、“朴”范畴的现实意义及启示 | 第61-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 在校期间发表论文 | 第71-72页 |
| 后记 | 第72页 |
