| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、课题研究价值及意义 | 第7页 |
| 二、课题有关的学术史回顾 | 第7-10页 |
| (一)关于海派京剧国内外相关研究 | 第7-9页 |
| (二)关于潘月樵的国内外相关研究 | 第9-10页 |
| 三、课题研究方法及其创新点 | 第10-11页 |
| 第一章 潘月樵的生平经历与实践活动 | 第11-25页 |
| 第一节 北上学戏 | 第11-13页 |
| 一、出身贫寒 | 第11页 |
| 二、北上流离 | 第11-12页 |
| 三、拜师学艺 | 第12-13页 |
| 第二节 南下演出 | 第13-17页 |
| 一、天仙名角 | 第13-15页 |
| 二、创建“新舞台” | 第15-16页 |
| 三、兴建学堂 | 第16-17页 |
| 第三节 亲征革命 | 第17-25页 |
| 一、攻打制造局 | 第17-20页 |
| 二、义演募捐支持革命 | 第20-22页 |
| 三、二次革命坚决反袁 | 第22-25页 |
| 第二章 潘月樵京剧表演艺术的成熟和创新 | 第25-42页 |
| 第一节 从京都名角到天仙名伶——潘月樵京剧表演艺术的转变 | 第25-28页 |
| 一、京城一等名角 | 第25-26页 |
| 二、天仙第一头牌 | 第26-27页 |
| 三、做工老生的成功转型 | 第27-28页 |
| 第二节 从天仙名伶到丹桂名角——潘月樵京剧表演艺术的成熟 | 第28-37页 |
| 一、二十世纪初戏曲改良浪潮 | 第28-30页 |
| 二、丹桂时期潘月樵戏曲表演的内容特色 | 第30-36页 |
| 三、丹桂茶园时期潘月樵表演的形式特色 | 第36-37页 |
| 第三节 从丹桂名角到“新舞台”创建者——潘月樵戏曲改良的创新 | 第37-42页 |
| 一、潘月樵戏曲改良的内在动力 | 第37页 |
| 二、潘月樵戏曲改良的形式革新 | 第37-39页 |
| 三、潘月樵戏曲改良的内容创新 | 第39-42页 |
| 第三章 潘月樵戏曲改良中的美学特征 | 第42-53页 |
| 第一节 潘月樵戏曲改良中的启蒙性 | 第42-44页 |
| 一、中国现代美学的萌芽发展 | 第42-43页 |
| 二、戏剧改良响应启蒙前奏 | 第43-44页 |
| 第二节 市场化背景下潘月樵的戏曲创新 | 第44-48页 |
| 一、都市民众审美的消费转型 | 第44-47页 |
| 二、戏曲改良的商业化 | 第47-48页 |
| 第三节 潘月樵戏曲改良中的现代美学特征 | 第48-53页 |
| 一、关注现实、追求真实性的现代美学特征 | 第48-49页 |
| 二、合规律性与合目的性统一的现代美学特征 | 第49-53页 |
| 第四章 潘月樵及海派京剧的意义和影响 | 第53-59页 |
| 第一节 潘月樵对海派京剧现代性发展的意义 | 第53-55页 |
| 一、对现代时装新戏的意义和影响 | 第53-54页 |
| 二、对近现代京剧发展的意义和影响 | 第54-55页 |
| 第二节 潘月樵对传统伶人身份的突破及其人际交往影响 | 第55-59页 |
| 一、传统伶人身份的近现代转型 | 第55-56页 |
| 二、潘月樵与艺人交往及其影响 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
