古典戏曲旦脚研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 前言 | 第9-13页 |
| 一、研究意义 | 第9-10页 |
| 二、研究现状述评 | 第10-13页 |
| 第一章 旦脚起源与定型 | 第13-33页 |
| 第一节 诸说考释 | 第13-19页 |
| 一、从汉字本身中找其“旦”名 | 第13-15页 |
| 二、从域外资料中求其“旦”义 | 第15-16页 |
| 三、从古代典籍中寻其“旦”源 | 第16-18页 |
| 四、从历史渊源中溯其“旦”根 | 第18-19页 |
| 五、从市井口语中推其“旦”字 | 第19页 |
| 第二节 旦脚起源之勘定 | 第19-24页 |
| 一、游戏演艺实践中搬弄妇女 | 第20-22页 |
| 二、伎艺化演出中装扮女性 | 第22-24页 |
| 第三节 旦脚命名之定型 | 第24-33页 |
| 一、主唱之正旦 | 第24-26页 |
| 二、其余外脚之旦（儿）、小旦、老旦、外旦 | 第26-29页 |
| 三、特定人物角色 | 第29-33页 |
| 第二章 旦脚分化与旦行形成 | 第33-59页 |
| 第一节 传奇旦脚分化考述 | 第33-49页 |
| 一、“七脚制”的定型与旦脚的初分化 | 第33-39页 |
| 二、各行脚色分化与“旦行四目”的形成 | 第39-44页 |
| 三、五大行体系的全面发展与旦行的调整 | 第44-49页 |
| 第二节 折子戏演出与旦行诸脚地位平等 | 第49-59页 |
| 一、明传奇《红梅记》旨归 | 第49-51页 |
| 二、《红梅记》折子戏刊演情况 | 第51-54页 |
| 三、贴脚李慧娘地位上升之分析 | 第54-59页 |
| 第三章 地方戏与戏曲旦脚系统探微 | 第59-101页 |
| 第一节 花部勃兴与旦脚地位的下降 | 第59-63页 |
| 一、花部的勃兴 | 第59-61页 |
| 二、向宋金杂剧“伎艺”的回归 | 第61-62页 |
| 三、两个转向 | 第62-63页 |
| 第二节 旦脚系统与地方戏的兴起 | 第63-90页 |
| 一、正色小旦为主的民间歌舞戏 | 第64-69页 |
| 二、依照成熟脚色制的民间说唱 | 第69-81页 |
| 三、沿袭七脚制的古老戏曲剧种 | 第81-85页 |
| 四、京剧自身所独有的“角儿制” | 第85-90页 |
| 第三节 地方戏中情况繁杂的旦脚系统 | 第90-97页 |
| 一、名同实异 | 第91-93页 |
| 二、名异实同 | 第93-97页 |
| 第四节 旦脚艺术功能的演变 | 第97-100页 |
| 附表 | 第100-101页 |
| 第四章 戏曲旦脚的特殊价值 | 第101-113页 |
| 第一节 旦脚的演化过程与中国戏曲的历史进程 | 第101-107页 |
| 一、杂剧色之“装旦”与戏曲演出的伎艺化 | 第101-102页 |
| 二、脚色之旦脚与戏曲形态的成熟 | 第102-104页 |
| 三、旦脚之分化与戏曲文学的发展 | 第104-106页 |
| 四、旦行之形成与地方戏的兴起 | 第106-107页 |
| 第二节 旦脚发展对女性文化的特殊价值 | 第107-113页 |
| 一、元杂剧旦脚的确立与女性问题的关注 | 第107-109页 |
| 二、京剧旦行的发展与女性地位的提升 | 第109-113页 |
| 参考文献 | 第113-117页 |
| 后记 | 第117-118页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文目录 | 第118-119页 |
