| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、选题意义 | 第9-11页 |
| 二、研究现状 | 第11-12页 |
| 三、研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 王家卫电影中的“现实空间” | 第14-29页 |
| 第一节 香港本土空间的展示 | 第14-22页 |
| 一、港味都市的公共空间 | 第14-16页 |
| 二、狭小封闭的私人空间 | 第16-19页 |
| 三、开放与封闭的过渡空间 | 第19-22页 |
| 第二节 “第二城空间”的选取 | 第22-29页 |
| 一、对“老上海”空间的复制与挪用 | 第22-25页 |
| 二、从对香港本土的执着到“第二城”的空间流变与融合 | 第25-29页 |
| 第二章 王家卫电影中的镜头空间 | 第29-41页 |
| 第一节 画面空间的造型 | 第29-32页 |
| 一、逼仄的画面空间 | 第29-31页 |
| 二、失衡的画面空间 | 第31-32页 |
| 第二节 声音空间的造型 | 第32-35页 |
| 一、夸大“响”势：音响塑造的情绪空间 | 第33-34页 |
| 二、众声喧哗：多种语言塑造的地理空间 | 第34-35页 |
| 第三节 光线与色彩塑造的空间 | 第35-41页 |
| 一、光怪陆离的光影空间 | 第35-37页 |
| 二、冷暖交替的空间色彩 | 第37-41页 |
| 第三章 王家卫电影的叙事与空间 | 第41-56页 |
| 第一节 解构的叙事语言 | 第41-47页 |
| 一、能指与所指的游离：平面无深度的叙事语言 | 第42-45页 |
| 二、内心独白的拼贴堆砌：零散杂糅的叙事视角 | 第45-47页 |
| 第二节 后现代主义风格的空间叙事 | 第47-56页 |
| 一、空间的时间化：空间叙事的流动诗意 | 第48-50页 |
| 二、时间的空间化：空间叙事的节奏韵律 | 第50-53页 |
| 三、对线性叙事的颠覆：零散、断裂的叙事结构 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |